沈腾和马丽的喜剧表演，有点儿让人看不腻。就算我们已经对他们的风格十分熟悉了，可是他们的节奏感之好、分寸感之妙、烟火气之真，总是能打动观众。 就比如海报使用的两人的“回眸”瞬间。不仅充满喜感，而且有戏，很容易让潜在观众对人物身份和回眸目的产生兴趣，想进影院一探究竟。

“沈马组合”之所以让人看着舒服，笑得自然，是因为他们有类似于相声里逗哏和捧哏的分工，在互动之间来系包袱、抖包袱，而不需要一个人强目的性地去搞笑。 类似的组合还有之前的徐峥+王宝强，徐峥+黄渤。互动间抖出的包袱，更贴合人物和情景，也更有突然性，避免了因为笑点密集而审美疲劳。 在结构上，本片果断地采用了今年春节档卖座片都在用的两段式。以马继业从少年到青年的转变镜头为界，直接把133分钟的时长均分成两半。 前一半以欢乐为主，少年马继业在浑然不知的情况下被父母控制着人生；后一半笑与泪交织，青年马继业（史彭元 饰）一上来就对人生被操控产生了怀疑，并通过奶奶（萨日娜 饰）的穿帮找到突破口，拆穿了谎言。

《抓娃娃》的故事简介中虽然写道“随着小马一天天长大”，但是成片并不需要拍出所谓的“一天天”。现在的观众，早就接受了这种一个镜头就转换叙事和画风的切分方式，也非常习惯了这种先笑后哭的玩法。 甚至连导演们，都已经开始在卷这个转场镜头的设计了，看谁设计的更帅、更酷、更流畅、更有想象力。 03 当然了，《抓娃娃》也有一些缺点和不足，可能会带来口碑分化，票房流失。 比如影片后半段情感的煽动力没有预期那么大，不至于把观众感动到大掉眼泪。影片最后在立意层面也只是点到为止，提供了让观众反思儿童教育的坑位，却没有去深挖。

主创可能是觉得，自己还不够有资格去严肃地聊教育问题，所以只讽刺了极端的教育行为，并没有去揭教育痛点。结尾看上去是一片其乐融融，甚至有点儿荒唐。本来是痛点的地方，反而被玩梗了。 这多少让结尾有些泄气，没能让观众带着情感触动走出影院。因此首批观众在向身边人或在社媒上安利本片的时候，大多数也只能说“贼好笑”。好在对于开心麻花电影，一句“好笑”就够形成口碑传播了。 再一个问题，是《抓娃娃》错位大框架的形成，是主人公马成钢夫妇的主动选择。这和《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《独行月球》里的被动形成截然相反。

那三部影片，都是主人公被动地、不可选择地进入了错位环境之中，于是之后的一切故事和人物成长，都是被直接激发出来的。本片的错位环境，是由主人公主动营造的。故事和人物成长，还需要额外的外界刺激才行。 这个区别会导致观众看片时的主动性不同。如果是被动进入错位环境，观众会被激发想象力。他们会设想，如果我穿越到过去，我要怎么活？如果我变换了性别，我要怎么办？如果我突然获得了巨额遗产，我要怎么耍？如果我被留在了月球，我要怎么熬？ 可如果是主动营造错位环境，那观众不太会去设想，如果我要给孩子进行吃苦教育，我要怎么去设计。

因为是主动制造错位，那么错位后的遭遇，就不那么容易与观众有关。甚至有些观众，会觉得一切都是主人公“自己作的”，从而代入不进去。 《抓娃娃》的点映成绩不可谓不好，但口碑已现两极分化的趋势。40亿的KPI，你觉得它能完成吗？ 


                                        
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