文|令狐伯光
7月3日，陈思诚导演，刘昊然、吴彦祖、陈道明等主演的《解密》终于定档8月3号了。
如果你稍稍有关注现在中国电影，你会发现哪怕暑期档已经开始了，但是6月电影票房全灭，票房成绩很差，口碑也很差。而质量口碑好些的《疯狂的麦克斯5》《头脑特工队2》等等，现在好莱坞电影票房在中国起不来。
这就导致一堆国产电影在观望，大盘太冷了，定档不情不愿，一会提档一会撤档。这个时候3号上映的《默杀》取得不错的成绩，这电影导演前一部电影是《误杀》，也属于陈思诚系，他在这电影的片尾还感谢了陈思诚。
这个时候，除了《传说》《抓娃娃》和乌尔善的《异人之下》两三个种子选手。陈思诚终于带着他的《解密》定档了，简直成了今年暑期档国产电影的希望。当然，网友眼中陈思诚口碑不太好，除了个人私生活主要就是作品一般，而且翻拍，裁缝什么的，很多人眼中商业上非常成功，但是电影不怎么样，是不是想到了贾玲？
那么问题就来了，陈思诚真的是男版贾玲吗？
翻拍多，质量越来越烂？中国电影，进步了还是退步了
如果和2010年之前，2000年更早之前相比当然是退步了，但是和前十年来比，反而是进步了的，而且进步得非常明显。中国电影最大的问题，简单点来讲就是：中国电影一直没有解决文艺电影和商业电影平衡的问题，背后历史原因非常复杂，导致电影势力也错综复杂。
8090年代华语电影巅峰（70年代香港强过）：香港电影强在商业片，除了动画和个别题材不如日本电影，某种程度亚洲第一，世界第二，仅逊色好莱坞商业片；当时内地强在文艺片，台湾虽然也市场化但也强在文艺片，商业电影一般般。
2001年WTO过后：港台本土市场同步衰落，全部北上内地市场处于一种合流状态是个过渡期。香港电影和台湾电影不复巅峰但也有银河映像，《无间道》《功夫》这些强片，台湾电影弱点但青春片，爱情片还是强，内地文艺片过渡到第六代导演（国际拿奖），张艺谋代表的第五代导演拍摄商业大片引领时代。
2012年后：华语电影最为黑暗的时代，单独从势力角度就非常割裂，达到什么程度呢。
商业片上面，台湾拍了一堆狗血青春片和爱情片，香港拍了一堆警匪烂片和古装魔幻烂片，相比之下张艺谋等内地大导演还算好（底线高点）。很大程度上四方（文艺片）一直尿不到一个壶里，台湾捧“天庭宴”打压内地，香港电影人并不扶持内地，内地卑躬屈膝又强颜欢笑。
结果金融资本入局文化产业催生流量经济这个怪胎，这三者旧势力在这点上面是合流的。徐克周星驰《西游》用凡凡，冯小刚管虎骂流量《老炮儿》用峰峰凡凡等。
张艺谋就一直非常市场化，除了捧捧女演员没有捧过什么新生代男演员。
《小时代》系列的背后，它就站着台湾资本和制片人等。
关键是，这个时代连中国文艺片都不太行，不信你回忆一下有没有内地第七代导演？谁又是这十年内地文艺片领军人？做出了什么贡献（刁亦男，曹保平，程耳一般都算成六代，或者晚半代）。
2019年后：内地青年新势力全面崛起，开始取代港台和张艺谋代表的大导演。
商业片上面吴京，郭帆，宁浩，乌尔善，徐峥，饶晓志，大鹏，陈思诚，韩寒，韩延等人为代表（好坏先不论）。文艺片毕赣，魏书钧，顾晓刚和前面团队扶持了一票新人为代表。
这个时代虽然港台导演还在，就像张艺谋等老一辈内地导演一样。但内地青年新势力三者合流的情况是越来越明显，下面再讲这点为什么非常重要。
中国电影的问题，到底在哪里
陈思诚是中国新势力最顶尖制片人之一，如果不在台前露面当导演，即使感情私生活有争议，包括剧本缝合什么的，我觉得那时民间他的口碑大概都会好很多。中国其它制片人多数是公司CEO和大佬，不怎么现场盯片子的，至于了解不了解电影则不一定了。
像什么韩三爷，于冬，王长田、樊路远、王中磊、江志强等等
老一辈内地电影人像张艺谋，陈凯歌，姜文等等，他们倒是扶持了一些演员，但是在培养新人和扶持青年导演角度层面很差，这点还不如近几年开始扶持的贾樟柯，为什么要提这个呢？
上面说过中国电影差是因为历史原因太复杂，导致电影势力太过复杂，两岸三地电影人尿不到一个壶里，港台培养人才体系好些但本身衰落严重，同时态度有问题不愿出力。像陈国富等港台制片人明显又懂制片，又懂电影，内地就很缺这种人。
这些年，中国电影的崛起就是内地新势力的崛起，不算幕后的资本变动，上面出手限制流量经济，最显而易见的就是一帮内地新势力，这帮人的核心又非常知名，多数从演员，或者其它领域名人转型。
首当其冲的是宁浩，搞了个坏猴子72变计划，扶持了《药神》文牧野，《绣春刀》《刺杀小说家》路阳，《热带往事》温士培，《受益人》《孤注一掷》申奥等等青年导演。
然后就是徐峥，扶持了《超时空同居》《交换人生》的苏伦，《幕后玩家》任鹏远，《宠爱》的杨子，《爱情神话》的邵艺辉等等。
韩寒除了自己导演，《扬名立万》的刘循子墨，《长空之王》导演。连《小红花》《摇太阳》的导演韩延是个80后新导演，他都扶持了《人生大事》的导演，郭帆扶持《宇宙探索编辑部》孔大山，吴京又扶持了郭帆等等。
中国非常缺少懂电影又能盯现场，懂观众又懂商业规则的那种优秀制片人。
张艺谋等第五代大导演不但落后于时代，心思也不再扶持新人上面，内地学院派倒不是没有能力，但知识分子追捧的是程耳那种导演，商业层面满足不了观众。港台同样落后于时代了，同时态度还有问题。
至于贾樟柯等代表的第六代文艺片导演，他们懂商业片吗？他们能拍好商业片吗？他们了解中国观众吗？
为什么和贾玲相比，原本不堪的陈思诚，对中国电影都有贡献
陈思诚的优点和缺点都非常明显，那就是懂市场、懂观众、懂规则、又懂流程，现场盯片子，又愿意扶持新人。前段时间看到的一个新闻广州一个电影推介会，陈思诚又有两部新片。
可能有人没看出什么意思，你看导演一项，陈思诚又扶持了两名青年导演，加起之前的扶持了大概10名青年导演了，你可能不信。
《误杀1》的柯汶利
《误杀2》《三大队》戴墨。
《消失的她》崔睿，刘翔
《唐探网剧》两季其它导演姚文逸、来牧宽、王天尉、余非
最后再加上这两部新片的导演，是不是十来名导演了。
这些青年导演水平有好有差，同时片子集中在悬疑片层面，而且还有陈思诚还有广泛诟病的翻拍，剧本有裁缝感，同时了解观众迎合市场搞现实主义噱头问题，但商业电影就是看产量和产业链的。
很明显，陈思诚这套更能生产更多的产品，贾玲那种能拍多少电影。并且，陈思诚目前路线大概三个吧，原创、翻拍、改编，截止目前比较平均
经典商业片：原创《唐探1》，翻拍《误杀1》，改编《三大队》
合格商业片：原创《唐探2》，翻拍《误杀2》《消失的她》，改编无
最差商业片：原创《唐探3》《莫扎特》，翻拍无，改编无
最后，陈思诚团队在当前中国电影新势力当中，影视工业大概仅逊色于郭帆吴京团队，盘子大概仅逊色宁浩团队，乌尔善没怎么扶持人导演，目前盘子还比较小。韩寒，韩延等新导演也一样。
开心麻花，贾玲盘子倒越来越大，但是还不如陈思诚呢。
而且，陈思诚团队的电影不管翻拍，改编还是原创，至少电影工业角度是过得去的。这点绝对比贾玲、开心麻花、包贝尔、一帮喜剧人电影，其它国内电影人要强得多，唯一问题就是翻拍和剧本缝合。
不是洗白，但和贾玲相比？陈思诚的电影，还能期待
陈思诚拍好等上映的电影，有改编的科幻剧《球状闪电》，谍战片《解密》。
立项马上要拍摄的电影有原创《唐探1900》《误杀3》（这一部是原创）。还有大量什么公布过的项目，但没有推进就不讲了，比如和张小斐合作的《后悔药》，科幻剧《群星》《小镇奇谈》。
最后，陈思诚团队在影视工业层面，在国内电影里算一流偏顶尖，就是翻拍，剧本缝合和迎合市场没有追求的问题。但未来几个项目目前没有翻拍的电影，都是改编的小说，而且有科幻这种跨行的。
大家仔细想想，如果前两部小说改编的电影质量达到《三大队》《误杀1》《唐探1》的水平，哪怕《消失的她》《误杀2》的水平就很难得了，我猜测到时口碑，市场反响肯定会比较热烈。
说句实话，网友没啥记性和原则，郭敬明和于正到现在都有一票粉丝，天天在那里吹捧，何况如果陈思诚能拍好《球状闪电》和《解密》。我预测是质量口碑越高，票房越好，网友忘性就越大那种情况。
当然，如果这两部崩了就不提了，那就是陈思诚生涯的滑铁卢，资本很现实。
如果成功了的话，陈思诚现在组的盘子已经很大了，属于懂电影，懂市场，能赚钱，现场看片子那种优秀制片人，国内挺缺他这种制片人的，真的。能带起一帮年轻人，把市场上目前一个商业类型片拍好，还赚钱，能满足观众的制片人。
最关键的是，如果它能拍好《解密》和《球状闪电》，原创的《误杀3》和重新归来的《唐探1900》，好像也没有什么理解骂他了。
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