以前的电视剧女主流行“傻白甜”逆袭人设，现在的大女主上来就是“不输男儿郎”的气势，出场就是不怒自威的威严女将军。
古装剧大女主是“女将军”人设的剧，最近这几年可谓层出不穷，海报一出，那一身铠甲加身，高高束起的发冠，还有那张刀削般的建模脸，宛若真如书中走出来的人物。
预告里那一幕手持弯弓，眼神犀利，一箭瞄准敌人胸口的沉着冷静和锻炼有素，大女主姿态拉满，仿佛是一个生在战场，死也会在战场的巾帼英雄。
光是那一抹红头巾纷飞，披风随风扬起的弧度，眼神不掺杂任何情感的专注，没有战场以外的情感和情绪，全神贯注中全是势不可挡的气势。
作为一个身经百战的女英雄，能在男人所在的军营中立于不败之地，靠战场上的战绩征服敌人，令手下人臣服，统令一方，自然不是一个小角色，跟寻常女子有着不一样的志向和姿态。
她们出场往往有着不简单的身世，譬如《锦月如歌》里的禾晏替兄上战场，女扮男装在战场上杀敌，拿下赫赫战功。
然而如此厉害的人没有在战场上被敌人所伤，却被最亲的家人当枪使，使完了之后急于铲除，经历了被毒瞎，被推下悬崖，差点在鬼门关交代了。
《一笑随歌》的女主付一笑是从死士营中杀出一条路的女将军，她拼了命要活下来，拿下最高的职权之位，站在最前线与敌国太子对峙，那个位置是极其危险的位置，却也是很多人望尘莫及的位置。
《与晋长安》中的黎霜是“大晋第一女将军”，将门出身，军功累累，被朝廷封为“镇北将军”，身上肩负重任，担任家国多重使命。
每一个女将军成为战场上的巾帼英雄前都曾有一段刻骨铭心历程，注入骨髓里的忠义，肩负起肩上沉甸甸担子的责任感，那份除了战场之事皆是小事的淡然，是一个看起来与普通女子有着完全不一样命运的女子。
这样的女子应该是一个时刻准备上战场，渴盼在战场上建功立业，坚守忠诚的底线，在一次次失败中重新振作起来，再次带领将士夺回战场的英雄。
付一笑、何晏和黎霜三个女将军上场，那一身衣袂飘然的造型，那一套武力施展，以及视敌人若仇人的憎恨，人物气质和气势穿出屏幕，有一种就是理想中的“女将军”那味了。
但偏偏都有一个转折点，初见时的“杀伐感”随遇见男主便荡然无存，变成了“穿了铠甲的玛丽苏”。
禾宴一句“军不认眼泪”将军令不得违抗的铁令传下去，三军闻言不敢有一点怨言。
黎霜下令烧粮，在绝境之时逼士兵绝境求生。
付一笑箭指自己人。
她们一个个有果敢有魄力的人，竟然在爱情面前流露三百六十度大转变的个性，不曾带笑的面容竟然在遇到男主之后活泼开朗，陷入儿女情长的酸甜虐恋里，为那“爱”要生要死。
英姿飒爽的将军，从战力天花板到比哪家的恋爱最甜，娇妻化、无脑化的人设转变，弱化女将军战斗力。
不知不觉，女将军扎堆上来，一个比一个宣传浮夸，未播就做足了热度，骑马征战，一箭一剑果敢斩向敌人，隐忍着、爆发着，一副势不可挡，却没有一个特别出圈的人物。
古偶女神一边比美一边比“帅”，似乎每一个刚上场的时候都急于展现她们与众不同的“帅气”，偏偏一直没能实现始终如一突出角色凌厉感的女神。
一个立体的人物，除了有形，最重要的一点得有神，神色之间藏着冷静和不屈，有一种深入骨髓适应混乱，摆平战争的王者之气。
娱乐圈的顶部女明星起码已经有一大半在“女将军”这个赛道出现过，皆因一身帅气的装扮引起轰动，仿佛能在剧中有爆发力，但最后几乎都落入争议里。
人设转变是一方面，另一方面是“女性感”太过明显，比如上战场的女将军眼影睫毛口红一样不能少，除了造型穿着穿得干净利落，其他的一律不能少。
带全妆上场，本质上已经失了一个常年征战沙场的将军历经腥风血雨和沙场岁月的形象真实感，连融合特定的场景的设定都做不到，何来代入感？
众多内娱女明星带来的女将军里，赵丽颖的楚乔几乎没有被诟病。
楚乔，一个“人猎场”活下来的奴隶，被当作牲畜一样跟一群人进行厮杀，是贵族围猎的“活靶子”，活着却随时可能死掉，可她生生给自己杀出一条路来。
她能真正成为一个“人”，凭的不是男主的救赎，是自我一路拼杀到底，对人，对狼，她赤手空拳厮杀，她有自己的一套对抗手法，智慧和武力的双重施展，她活了下来，救了自己，也救被困在奴隶场的苦命人。
她不是一个上来就是镇国大将军，有着多么至高无上的权力和地位，是一个低到尘埃里的奴隶，一个连姓都没有的奴籍编号的名字，卑微低贱到底，可却至今还能将频频出场的新“女将军”比下去了。
活着杀出“人猎场”，楚乔的志向不是为了他人，是为了自己和妹妹，而不是什么报国救民的目标。
一个生在底层的人深知再怎么厉害也不过抵敌不过权贵，千军万马踏来之时，一人之力难以抵挡，刀剑无眼刺穿了单薄的衣裳，凿穿了肉体，落下满身鲜血。
楚乔的本心从未因为情感变质，哪怕在爱情线中也能保持理智，清醒地知道自己想要什么。
穆桂英亦将女将军的豪放爽朗演绎得真情实感，山寨当家的气势根本不把朝廷大官放眼里，说打就打，说杀就杀，扭扭捏捏的儿女长情不在她的考虑范围内，眼里只有“不服就战”的洒脱，挂帅上战场，从不会胆怯退缩，再怎么危急的场面，一颗心沉着冷静分析形势，进而再进攻。
女将军不是不能有爱情，但她们的爱情不应该回到“雌竞”的宅院故事里，她们是天生的女将军，唯有战场上的较量才能释放她们的魅力。
楚乔和穆桂英的感情线不是单方面的“英雄救美”救赎，她们与男主的感情起于自然纯粹的动心，穆桂英哪怕成婚为人妇，婚姻和家规也不会改变她的个性，剥夺她上战场的权力，后来怀了孩子也坚定上战场鼓舞士气。
她们的身上没有强调女性的劣势，只有坦荡勇敢的魄力，没有对战场的恐惧，只有在战场上杀出一条路的决然，骨子里迸发出强大的力量，哪怕奄奄一息之时，仍咬牙坚持到底。
他们的感情不会改变她们成为小女人，他们的感情建立在“并肩”同行上，有一致的三观，通透当前局势，即便有丈夫或爱人挡在前方，她们也不甘于躲在后面。
真正能当上女将军的人，不是一般人物，必定是经历过九死一生的人，那样一个人绝不是普通人的生活，普通人的想法，有着远超于常人的武力，自然也对普通生活里的幸福美满有着清晰认知。
她们的野性不会因为某个人改变，本性和初心哪怕已经在宅院里得到停歇，但也只会是短暂的，深入骨髓的警惕和居安思危绝不会丢得那么彻底。
对比了很多“女将军”，肉眼可见哪一个才是“真将军”，哪个是“假将军”，像楚乔的眼神自始至终都是紧绷的，常年活在“人猎场”里的警惕心不会消失也不会转移。
可惜，现在的“女将军”被塑造得太偏面，太千篇一律了，撑不起人物的内核和气势。
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