9月27日,电视剧《二十一天》上线一天,在豆瓣等处,形成了大面积的、连续性的差评。这是很值得注意的事情。以往的电视剧作品,质量及格的,都会毁誉参半,有差评,有好评,夹杂出现。像《二十一天》这种差评内容“连篇累牍”的情况,似乎证明,这部电视剧可能是及格线以下的作品。

《二十一天》这部电视剧由欧豪、张雪迎、王志文等演员主演,讲的是大厦塌陷,地面上消防员们展开舍生忘死的救援,警察叔叔们展开披星戴月的事故调查,地面之下,十几个被困的人员,则进入到了自救状态,和自救之外的勾心斗角状态。按理说,这种灾难救援和地下生存的电视剧,再差,能差到哪里去呢?不至于出现连续性的差评才是啊。

不过,老编我对这部电视剧进行4集追剧之后,我很认可网友们给出的差评。这部电视剧最大的问题便是故事太套路了,而且这些故事,不足以支撑一部电视剧的体量。换言之,这部戏的故事体量,其实更像是一部90分钟就可以把故事完整讲述的网络电影——切记,是网络电影,这个故事太套路了,达不到院线电影的资格。

比如说,地面上的故事内容,目前来讲,全部都是套路化叙事的。舍生忘死的内容,和披星戴月的内容,和以往的讲这些叔叔们的电视剧们是相同的。因为相同,所以,这些角色都成为一个脸谱化的代名词,他们想要做什么,观众们一目了然,继而,这些戏份丧失了戏剧性、故事性。

出现这个问题,应该是《二十一天》没有把自己的类型定位搞清楚。它是一部主旋律、正能量的灾难救援剧呢,还是一部主打灾难悬疑的故事剧呢?这两者,本身是可能产生冲突的。如果是灾难救援的主旋律正能量的电视剧,就需要遵循写实原则,不能胡编乱造。而剧作当中,地下的很多内容,包括人物关系构建,都是基于虚构前提的,一眼假的内容。既要,又要,还要,造成这部电视类型混乱了。

再比如说,地下的部分,在人物关系构建上,也是典型的套路式。在这部电视剧当中,地下受难的角色们,没有新的角色关系。目前能够看到的角色关系,在以往的类似题材的网络电影当中,经常可见。尤其是恶老板和亲闺女的情感关系设定,恶老板和正义男主之间扑朔迷离关系的设定等等。太平常了,大家会觉得叙事不够真诚,拿不出新东西来。

与此同时,这部电视剧出现了很多废戏,叙事进度非常缓慢。还是那句话,这部电视剧的套路式非常明显,观众们一眼就能看到大结局——地面上的人主旋律正能量,积极营救,地面下的人勾心斗角之后,有的被营救上来,有的被永远消失。大结局已经有了,观众们唯一等待的,不过是为什么有人死掉了,没有被营救上来。

但是,要让观众们等待这个“小结局”,则需要让观众们和死掉的角色建立追剧情绪联系。《二十一天》现在上线的这4集剧情,一直在致力于建立各种角色之间的套路关系,而没有把这个“死掉的人”和观众们建立联系。因此,这部电视剧的“小结局”已经和观众们没有关系了,很多观众,看21分钟,就知道这部戏的大结局了。所以,大家会觉得它冗长、絮叨、不好看。

如何把一个套路化的故事讲出新鲜感来,是考验编剧和导演能力的。电视剧创作当中,尤其考验编剧的能力。当一部12集的电视剧,一直拿套路内容来喂观众的时候,观众们就会觉得,这部电视剧是拾人牙慧。话说,在别人牙齿上扣下来的东西,能吃吗?观众们给出大面积的差评,也正是源于此。

我见有剧迷批评欧豪的表演,说他只能演愣头青小子、混混地痞和流氓之类的。这不是演员的原罪。一位演员,能够驾驭一种类型的角色,便是可行的了,我们不能因为这一点,便致力于批评演员。很多演员,连一种类型角色都驾驭不了,那才是真的应该被批评一下的啊。

有剧迷借此批评王志文老师,说他也缺钱了,净演烂剧。这个批评,倒是成立的。像王志文老师这样的演技卓越的老前辈,应该审剧本,那些质量不过关的东西,真的不应该为其站台去。(文/马庆云)

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