著名编剧汪海林在视频里说：正午阳光之所以能从众多影视制作中间脱颖而出，一个最重要的原因就是找的编剧好，写出了好的剧本，这样成功就实现了一半。
我特意去翻了翻，原来正午阳光还没有喊出“正午出品，必属精品”这个口号前，当年还是“山影”的时候，就已经拍出体现山东本土文化特色的《闯关东》、《父母爱情》等优秀作品了。
这些作品之所以能够成为热播剧，并且经久不衰，剧本编剧功不可没，更为后来“正午”的辉煌奠定了基础。
《闯关东》的编剧是编剧界的泰斗——高满堂老师，这部剧气势磅礴、大开大合，让人观后为之振奋。
而《父母爱情》却如一股涓涓细流，慢慢滋润人的心田，它完全没有跌宕起伏的剧情，就是讲述我们父辈一代那些平实的、普通的、甚至琐碎的婚姻日常。
这中间有温情也有争吵，有包容也有算计，但你会通过剧中每一对夫妻的几十年岁月，理解什么是婚姻，以及相信经得起时光沉淀的爱，才是有力量的。
重温《父母爱情》，突然发现能让我感受到这种力量的，不是安杰和江德福，而是另一对夫妻——安欣和欧阳懿。
安欣和欧阳懿的爱情
不同于安杰和江德福的“门不当户不对”，安欣和欧阳懿无论是在家庭背景、生活经历、以及习惯爱好上都是极其匹配的。
《父母爱情》原著中这样写道：
那时舅舅和姨妈的处境是这样的：舅舅已婚，娶的舅妈是外祖母老家的一个远房外甥女，不幸的是舅妈娘家是个恶霸地主，舅妈的爹——舅舅的老丈人——已被政府镇压，舅舅逃了资本家父亲却凭空沾上了个恶霸岳父，想想都堵心。
姨妈虽未婚但已订婚，男方他爹是外祖父过去的生意伙伴，在阶级成分上也是个高门槛，姨妈嫁过去日子恐怕也不会好过。
这里所指的姨妈就是安欣，她的未婚夫欧阳懿，和她一样出身名门，家中“往来无白丁”。
两个人有着相同的兴趣爱好，都喜欢精致讲究、充满仪式感的生活。比如吃西餐、比如品茶论道。
他们的婚姻才是真正灵魂的契合，不存在谁嫌弃谁，谁比谁高人一等，如果没有命运的变故，他们将是令人向往的神仙眷侣。
所以当欧阳懿得知安杰要嫁给“大老粗”江德福时，他才会那样反对，处处为难江德福。
这其中当然有欧阳懿想要戏耍江德福的成分，但最重要的还是，在欧阳懿的心目中，爱情是纯粹和神圣的，不应该掺杂任何功利和算计进去。
本质上，欧阳懿就是个“地主家的傻儿子”，他始终带着一点憨憨的少年气在身上，有点不谙世事，还有点不识时务。
关于欧阳懿的“憨气”，原著中也有描述：
我们家跟我母亲在青岛的娘家一直保持着良好的相互往来，要是非挑出点毛病，大概就只有挑我那个姓欧阳名懿的右派姨夫了。
姨夫是清华名牌大学生，跟我姨妈结婚时是北京某研究所的助理研究员，1957年底，他从北京卷着铺盖灰溜溜地回到了原籍青岛，头上还多了一顶右派帽子。
我父亲并不在意我姨夫的身份，就像他不太在意我母亲的家庭出身一样。开始我母亲还是有顾虑，怕再跟姨妈家来往会影响我父亲。我父亲说：“扯淡，党的政策是惩前毖后，治病救人。”
我父亲对我姨夫没有成见，也没有因此低看了他，而我的右派姨夫却对我堂堂的政委父亲，有一种打心眼里瞧不起的劲头。
那年，我姨夫得了肺结核，住了大半年医院不见好，我母亲跟父亲一商量，就把他接到岛上疗养了。
岛上没有任何污染的空气对他的毛病肯定是有好处的，两个月后他就开始扛着鱼竿钓鱼了。岛上的人们不知他头上的帽子，只知道他是政委的一担挑，因而让他受到了前所未有的尊重和恭敬。
开始他还接受得胆战心惊，后来竟习以为常了。
大概做人的尊严就是这样被抬起来的，姨夫又找到了当年清华高材生的感觉。
有一次他和我母亲闲聊时，不无调侃地说：“批文件时写写错别字，做报告时说说大白话，看来这个政委的官很好当嘛！”
母亲平时也嫌弃父亲不读书、说话粗俗，但她在外人，尤其是备受她照顾的“右派姐夫”面前，一定要维护自己丈夫的尊严。
她把正喝的茶杯很重地放在茶几上，拖着长音问我姨夫：“是吗？那么你的那个右派好当吗？”
姨夫的脸登时就黄了，脑门上冒出了汗，要不是穿着厚衣服，恐怕会看到他后背流下爱的冷汗。
欧阳懿就是这样一个“不识抬举”，“不知进退”的愚人，安欣嫁给他，注定要备受磨难。
不管人生如何百转千回，我对你始终不离不弃
欧阳懿的出身和性格注定会给自己招惹麻烦，还牵连着妻儿跟着他一起遭殃。
从没吃过苦的欧阳懿，不得不去往偏僻的小黑山岛接受改造，他在码头做苦工、出苦力，还要被渔民们呼来喝去、嘲讽呵斥。
和当初江德福去边岛上任，安杰死活不随军不同，欧阳懿落魄至此，安欣却始终不离不弃，她从来没有想过要离开欧阳懿，甚至连抱怨一句都没有。
安欣一如曾经的自己，带着点淡然、带着点孤傲，即便和欧阳懿来到荒岛，即便从原来的安家大小姐变成了压面条的小工，她依旧清清爽爽、坦坦荡荡。
他们到底有多艰难呢？
于安欣，是德花再见她时，竟惊讶到不敢认，想不到两三年的时间，就能把风华正茂的安欣，摧残到如此苍老。
心直口快的德花忍不住说道：“他大姨，你怎么老成这样，我差点认不出来！”
安欣却只是淡淡一笑，丝毫不在意德花的话，更不会像祥林嫂一样见人就诉苦。
她和欧阳懿在岛上生活多年，非但没有像安杰那样和渔民们生分，反而收获了一群患难与共的朋友。
于欧阳懿，则是，他从前神采飞扬、洒脱肆意的气质全然消失了，甚至看到了江德福也佯装没看到，安杰去岛上看姐姐，他也躲着不肯露面。
转眼之间，胸中自有沟壑的他，变成了一个唯唯诺诺、战战兢兢的人。
但他不管多苦闷、多潦倒，却总还有一点欣慰，欣慰上苍对自己有所眷顾，没有赶尽杀绝，至少把贤妻留在了身边。
这份夫妻间患难与共的情义，才是世间最难得之事。
所以欧阳懿直至离岛，都未曾展现过崩溃的一面。
欧阳懿“摘帽”后的崩溃
整部剧有很多感人的地方，但最让我泪奔的，是很多年后，欧阳懿终于摘掉了“右派”的帽子，要离开岛上和安杰一家告别的那一幕。
从前最烦大家喊他“老欧”的欧阳懿，一反常态，主动让江德福喊他老欧。
欧阳懿在发泄这么多年受到的屈辱和不公，他用一种自我调侃的方式来宣泄，来奚落自己。
这里不得不说江德福实在是个极好的“一担挑”，他理解欧阳懿的痛苦和压抑，并特意叮嘱安杰不要喊欧阳懿“老欧”。
安杰在这方面就比较迟钝，她还反问江德福，老欧不就是你喊起来的吗？
江德福说，以前是以前，现在人家都成这样了，当然不能乱喊了，得表示尊重。
人越是在脆弱的时候，在走背字的时候，我们就更要拿出最大的诚意和尊重，才能让他从内心里接纳你，也接纳自己。江德福不愧是做思想工作的政委，深谙此道。
欧阳懿看似潇洒地高喊“老欧”的时候，内心却是在滴血的，他觉得自己回不到欧阳懿的状态了，只能做一个不起眼的“老欧”。
安欣心疼丈夫，却又受不了他这个样子，所以脱口而出怒吼道：“老欧，你这是在干什么！”
一边说还一边向安杰和江德福道歉，说欧阳懿喝醉了，不要和他一般见识。
这时的欧阳懿，那个从未在外人面前展现过半分脆弱的男人，崩溃大哭了。
他哭得理由是：“你，你也叫我老欧了。安欣，难道连你也看不起我了吗？”
在欧阳懿看来，哪怕全世界都看不起我，我都不怕，但是你安欣不能看不起我啊！
欧阳懿像个孩子一般抱住了安欣，安欣回抱他，两人相拥而泣。
这是全剧，无论我看多少遍，只要出现这个镜头，我都会红了眼圈的一幕。
因为，它让我看到了一种关系，一种超越了通俗意义上的夫妻“情意”，而上升到“情义”高度的感情。
是那种——
我挺你，我愿意为你托底，我甘愿做你最后一条退路的义气。
正是因为夫妻间有了这种“义气”，才在冗长而又际遇难测的人生里，才知道自己不是孤单的，也不会在某个难熬的深夜崩溃大哭。
因为再艰难的岁月，我都能从内心生出一股力量，这力量的源泉就是：还好你在！还好有你！
就像安欣和欧阳懿一样，她是他最后的底牌，是他永不言弃的信念。
夫妻，是并肩闯荡人生的同路人。男女间的情爱，会使他们在顺境中彼此相依相伴、惬意舒适，如安杰和江德福之间的夫妻关系，令我们向往；但情义，则让他们在逆境中跟着岁月一起走，同生共老，互相取暖。如安欣和欧阳懿这样的夫妻，更让人心生敬意。
无论哪种婚姻，都值得我们好好珍惜。这是世间完全没有血缘关系，但却最深的一种缘分。
老年后，欧阳懿和安欣故地重游，他依旧豪情万丈：“老夫聊发少年狂，左牵黄右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。”
欧阳懿，出走半生，受尽磨难，归来却还是那个憨傻憨傻的少年。
而安欣同样诗情画意：袅袅炊烟，碧海蓝天。
安欣和欧阳懿将生活中的那些苦痛，都化成了一首首或豪放或抒情的诗词，夫妻俩用一生，告诉人们什么叫活出自我。
这才是《父母爱情》这部剧最厉害的地方，也是我们能够永远对它保持热情的地方。
在安杰和江德福的婚姻里，它教会了我们改变，安杰和江德福彼此两个完全不一样的人，因为改变，成就了一段美好的姻缘。
而安欣和欧阳懿，则教会我们守护——我宁愿和你到天涯海角，为你的人生托底，只为兑现我们当初许下的誓言。
爱情是力量，婚姻是底气，我愿意为了你更努力一点，于是你也变得更努力一点，至此，最完美的婚姻也就绽放开来。
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