没有矛盾制造矛盾，没架硬吵，这是国产剧一种新型诈骗模式，我愿意称之为：拱火剧。
看得人血压升高、心慌气短、糟心疲惫，仿佛一夜之间老了十岁。
真的，看之前没想到，它杀伤力这么大：
《好团圆》
这类电视剧，通常很具欺骗性，它善于伪装，装成“现实主义题材”。
听听简介，很难不往那方面想：
江苏昆山，老向家有三个女儿。
大姐向前，在上海打拼，事业有成白领，老公在读博士，当了家庭煮夫，照顾一对双胞胎儿女。
二姐向中，是政策外的孩子，从小被送到乡下养，10岁回到父母身边，始终和父母有隔阂。
如今结了婚，还没生孩子，正在闹离婚。
小妹向南，原本是老向哥哥的孩子，哥哥嫂嫂车祸去世，老向就收养了侄女，比对两个亲生女儿还好。
而小妹看上了离异的地产商霸总，还要闪婚…
这部《好团圆》，基本就是围绕三姐妹的情感故事展开，看上去是一部女性向、反映普通人日常生活的剧集。
但，打开这部剧，只要轻轻看上一两集，整个人都不好了。
这家里就没有一个正常人。
全家主打一个不好好说话，有事儿瞒来瞒去，不摊开来说，见面就要吵架，仿佛有吵架KPI。
比如故事开头，老向突然把三个女儿叫回家，说老家房子要拆迁了，他要分财产。
但这事儿完全没影儿，后面20集都没再提…
老向就公开偏袒小女儿，说拆迁款一分为四，小女儿独占40%，他和老伴拿20%，两个亲闺女各拿20%。
这，不是没事找事吗？
二女儿心思敏感，当场就表示：我不要了。
老向立刻火上来了：你这是什么态度，会不会好好说话？要走？那就别回来了…
底下省略五百字吵架内容…
如此这般闹别扭，在老向和二女儿之间，反复发生，一个“爹爹不休”，一个怼天怼地。
二女儿看到小女儿和父母说点体己话，就酸了，转身走了；
二女儿要离婚，家人不同意，吵了一架，拔腿走了；
终于提交了离婚申请，老向怪她没告诉自己，吵一架，又走了。
看到后来我都应激了：这集我是不是看过？
其他人也不消停。
母亲因为涉嫌卖淫嫖娼，被警察抓了。
大姐托人打听，原来是一场误会，但又觉得这事不光彩，不把实情全部告诉家人。
而这件事，家里又没人通知二女儿，老二感觉老大老三在合力排挤她…
姐妹之间又开始吵…
而三个女儿各自的小家庭，也是一大堆狗血撕X戏：
大姐夫出轨，大姐忙着捉小三，和小三别苗头；
二姐离婚，婆婆想霸占婚房，于是开启儿媳和婆婆大斗法；
小妹更离谱，嫁给霸总之前就和小姑子不对付，小姑子甚至把她婚礼要穿的旗袍剪了…
结婚后，则要和霸总前妻玩雌竞，互扇巴掌，最后还要被霸总家暴…
如果说这部剧一开始还有那么点生活质感，但越往后，越疯越癫，八点档狗血剧的本质逐渐暴露…
想不到2024年，这种剧还在霸占中国老百姓的屏幕。
如果只是狗血，这种剧还不值得乌鸦专门写一篇文章来吐槽。
我想说的是，《好团圆》非常典型，拥有现在国产剧的通病，拙劣的套路，凸显出编剧的精明算计。
比如，在这类剧中，没有真实的人，全是人设。
大姐女强人，二姐委屈老二脾气倔，小妹傻白甜。
贴上标签后，观众可以迅速辨识她们，不需要花脑子就可以轻易进入情节。
猛一看，生活中好像这样的人也确实存在，但仔细看下去，你发现剧中塑造她们，全是一些刻板印象的重复。
你都知道编剧要打什么牌：
女强人是家里最能扛事的，她吃最多的苦，但她不说。
她被老公背叛，被坏人欺压，她敢硬刚，总之，她是美强惨，拿的是大女主剧本。
委屈老二，被忽视的女儿，基调就是“原生家庭害我一辈子”，专门用来激发观众的同理心，谁没有一个被伤害过的童年呢？
傻白甜妹妹这条线，叠的buff更多，拎出来就是个狗血短剧剧本。
有人想看“恋爱脑”的下场，有人想看教训有钱人，还有人看到家暴，拳头硬了…
每个人的故事就精准地踩中流量大法，每个桥段仿佛都能瞬间浓缩成一个标签，住到热搜上。
女主们说着一些爽言爽语、怼天怼地，仿佛掌握了自己的命运…
这就是这种剧最让人恶心的地方：它贩卖女性主义。
这些年，女性主义思潮席卷网络，观众对女性叙事有了更多的需求。这些剧抓住了这个风口，无论如何都要蹭一把…
但创作者思维太落后，他们没有能力做好。
表面看，它以女性为主角，企图塑造独立女性，但仔细看，它极度厌女。
特别是对三姐妹以外的女性角色，充满了恶意。
大姐夫的心机学妹，是典型的小三，主动接近大姐夫，明明是两人的奸情（合谋），脏水全泼在女人身上。
二姐的婆婆，是典型的恶婆婆，把儿子宠成巨婴，毫无边界感，总是不打招呼就闯入小夫妻的家。
后来二姐离婚，婆婆又耍赖，要霸占房子，居然在屋里砌墙，全然不顾这房产是女方的。
小妹的小姑子，是极度虚荣抓马的富家女，到处炫富，看不起普通人…
天天逮着小妹吵架，不慎摔下楼梯，胸部假体移位了…
甚至连一些一闪而过的女性，也是莫名其妙的恶女。
二姐学茶艺，同班的几个胖女人取笑她，被二姐反怼…
胖子已经是国产剧里的边缘人了，怎么，现在都不配当个好人了？
这部剧里，充满了各种坏得没来由的女性，充满了女性互害，女人为难女人，女人为了抢男人、抢工作、抢房子、抢风头、抢面子，可以没有底线，没有节操。
说白了，这和那些宫斗宅斗剧，没有区别，跟巴掌靠批发的短剧，也没有区别，本质就是雌竞。
如果说恶女形象只是因为编剧无能，为了戏剧冲突强行写出来了的…
那么这部剧更为阴险的操作是，刻画男人。
三个女婿，没一个好人。大女婿出轨，二女婿妈宝男，小女婿家暴。
编剧如意算盘打得好，想通过塑造渣男，让观众生气，联合起来吐槽男人…
但剧情怎么看怎么不对劲。
就说大姐家，大姐不是在工作，就是处理娘家的事情，陪完父母陪妹妹，自己的小家庭几乎顾不上，带孩子做家务都是丈夫在操持。
重点是，这两个孩子还是她和前夫生的，全剧就没见她带过一分钟孩子。
而身为不赚钱，事业发展受阻的丈夫，他处于弱势。
点杯奶茶，妻子都要过问。
妻子的请求，比如“父母要来家里住几天”，比如“我要升职，举家搬去深圳”，哪怕侵犯到他的权利，他也不能拒绝。
丈夫的处境，不就是全职主妇的性转版吗？
大姐，不就是一个忽略伴侣劳动价值的“女爹”吗？
如果是家庭主妇遭遇这些，不知道多少观众要为她声讨丈夫，怎么性别转换了，大姐就是独立女性了？
编剧后来为大姐夫编了很多过错：心机、善于伪装，出轨、涉嫌违法…
这些，都给了大姐离婚的正当性。
但回到最初的叙事中，在当今社会，多少企业提出的岗位需求，就是能996、六亲不认？
要高薪，就得放弃家庭，要顾上家庭，收入和晋升机会就大幅降低。
一个家庭做决策时，处于经济利益考虑，大概率会让能挣钱的出去996，不能挣钱的在家带孩子…
而大多数时候，在家的就是女性。
所以一个家庭要追求内部平等，成本是非常高的。这个平衡也更需要双方的用心维护，特别是强势的一方，更要小心。
在剧中，我始终认为大姐的处理是有问题的，每次有事，她看似是征求意见，但没有真正为对方的处境考虑。
还有个细节，她手机摔坏时，第一个想起来的是上司的电话，而竟然不是丈夫的电话…
就，很难评…
你到底是不是长期把你老公当成工具人？
二姐夫不求上进，妈宝男，还不讲卫生，不洗澡就想上床…
这样的男人也看得上？
二姐说了，小时候被父母忽视，所以缺爱，而二姐夫婚前给她当舔狗、鞍前马后，她很受用，谁知婚后原形毕露…
说得好像是这个男人突然性情大变，善于伪装。
但这其实是男女共谋的游戏：多少恋爱，还停留在男人追求女人、讨好女人的模式里，这就像一场狩猎，男人费尽心思，各种开屏，女人等待接受，被宠上天。
恋爱不谈志趣、不谈三观，没有真实的相处和了解，而只是走一场表演仪式，那走完流程后，男人现原形，是再自然不过的。
这个过程，二姐就没有一点责任吗？
亲密关系里的问题，现在似乎都可以轻易地归因：都是男人不行。
但我始终认为，主张女性权利，不代表女性可以占尽便宜，把所有责任都抛出去，自己毫无反省。
经历失败的婚姻，认识到自己的局限，收获成长，这才是最重要的。
而剧集给姐妹俩的情感出口，却让人一言难尽。
给大姐安排了一个备胎：就是她能背下电话号码的上司。
生活中对她无微不至，随传随到，工作中指点她、帮助她、引领她…这不就是另一个霸总吗？
给二姐安排了一个温柔善良帅气的小鲜肉，和废柴老公竞争。
潜台词是：看我多有魅力，我什么都不需要改变，只要换个人，能宠我，日子就能过好。
行吧…
说起来，这部剧最让人无力吐槽的男人，是老向。
他爹味很重，女儿稍有些不合他心意，他就觉得给他丢脸了，要指手画脚、骂骂咧咧。
但家里出了什么事，他又办不好，总要外包给大女儿全权处理。
但偏偏，编剧还要营造美好的“父母爱情”，这就非常难受。
互联网5G冲浪的朋友，真的很难相信，这样的男人对老婆能有多好…
于是这位母亲，有了个娇妻人设，是老向的“小尾巴”“小公举”…
去你的小公举，是小工具（人）吧。
有网友这样评价这部剧：被父权绑架的女性剧。
深以为然。
这部剧虽然以女性为主角，既没有看到女性的困境，也没有为女性说话…
它不过是，想吃女权这碗饭罢了。
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