古偶剧,怎么拍?

就我的观剧经验来看,有三种成熟的类型。

第一种,是甜宠。

从古早时期的《太子妃升职记》,到今年古偶评分最高的《柳州记》。

甜宠是古偶的重要标签,也是古偶剧的主要类型。

第二种,是仙侠。

早年间的《花千骨》《古剑奇谭》,到这些年的《苍兰诀》《长相思》。

仙侠剧曾是古偶王牌,出一部火一部,直到如今,也是年轻观众期待的热门类型。

第三种,是权谋、复仇。

《琅琊榜》,是最为经典的权谋类古偶剧。

到今年,《墨雨云间》《春花焰》接棒,女性复仇剧成为当下热门。

古偶大热类型,似乎也就这几种。

但今天优酷新开播的一部剧,却对“古偶剧”的类型,做出了颠覆。

古装传奇剧《珠帘玉幕》。

先网后台,据说接下来将在三大卫视联播。

你能想象,大女主叠加经商剧,也能拍成古偶剧吗?

首播4集,半小时冲上平台传奇榜第一。

一部大女主古偶,何以快速取得如此热度,又为何能获得三大卫视联播的待遇?又能否为陷入僵局的古偶开疆拓土?

怒刷3集,发现这部剧,跟其他的甜宠古偶剧还真不一样,4个亮点,让它成为改变古偶剧生态和天花板的存在。

01、故事:切题角度新颖,故事反套路,采珠、经商、复仇,上来就抓住我眼球

古偶剧,成于甜宠,也往往容易落入“甜宠”、“雌竞”、“宫斗”的窠臼。

但《珠帘玉幕》却不同,它用“女子采珠”这个很新颖的角度,切入大女主复仇逆袭的故事,讲述了端午(赵露思饰演)凭自己的聪明才智和不懈努力,从采珠奴成长为一代成功女商人的创业励志传奇故事。

开局就通过女主端午把三大元素带入其中。

不仅死死地拿捏观众,还让故事开场就彻底挣脱甜宠剧的窠臼。

第一:采珠

珠帘玉幕,当然是和珍珠有关的故事。

合浦珍珠,又称南珠。

唐代元稹在《采珠行》中写道:“海波无底珠沉海,采珠之人判死采。十万壮丁半生死,死者常葬鱼腹间。蛟鳄磨牙竟相向,积水化为海水丹。”

在古代,采珠十分危险,采珠人无任何潜水设备,从船上跃入水面,迅速下潜到几十甚至几百米深进行采珠。



从小被抓到吃人不吐骨头的黑心采珠场长大的端午,便是一个采珠奴,受尽欺辱,不见天日。

要摆脱命运,唯一的办法是取得放奴文书。机会来了。

这一天,采珠厂主崔家见无人敢去有去无回的断望池,当即放话:夺寸五以上大珠,给放奴文书。

端午听闻立刻站出来:我愿去。

可女管事立刻斥责:就你也敢下断望池?也不掂量掂量自己?

但端午为了放奴文书毅然赌命下海,乘船来到断望池纵身一跃,游入海底,凭本事捞到了成色极好的寸五大珠。



可刚刚得手,一个男人忽然偷袭抢夺,将端午勒晕。



要不是突然出现的鲨鱼吓跑那人,端午怕是真的要命丧海底了。



千钧一发之际醒来的端午还不忘带上大珠一起走,就在船准备离去之时跃出水面。



就此脱奴?没那么容易。

比起甜宠古偶女主为爱痴狂,事业脑端午却是一开场就为了捞珍珠获自由搏命。

第二:脱奴

虽然拿到了采珠厂主的保证,但端午却为了好友跪地请愿:珠子低价300万,若是卖到500钱,求取两份放奴文书。

可崔家却现场加价:卖到七百万,给她放奴文书,卖不到,打死。

宝珠拍卖会上,端午轻歌曼舞助兴,拼命想为珠子卖个好价钱。

正遇上了钱多人狂的西域商人燕子京(刘宇宁 饰),二话没说叫价600万。

他轻轻靠近女主说道:见好就收。

端午却拒绝说:我赌的是命。

好在最后男二诗人张晋然(唐晓天 饰)七百万买下明珠。

鲛人泪卖了700万钱,原本端午已经顺利拿到两份放奴文书,可当她兴冲冲来找好友一起离去,却看到放弃希望的好友卖身商人。



玩得兴起的商人想要凌辱端午,端午奋起反抗,以命相搏,用女管事送给她的簪子反抗,依然命悬一线。

生死时刻女管事赶到,却一刀了结了商人。

但这一下,放奴文书不管用了。

女管事带她拼命逃到海边,已经有接应的小船等着她。

生死关头,女管事说出真相:她正是端午母亲,当年请人照顾端午,可端午还是被抓来当海女,这些年来她只能默默照顾,直到端午生死时刻,她只能拼死助她逃生。



面对采珠场的追兵,女管事一掌击晕拉着她一起走的端午,奋力推着小船离岸,又舍命挡住了追兵,用自己的命为端午换来一线生机。



没想到大海漂流命悬一线的端午,却撞上了另一个父母双亡、复仇为命的男人的大船:燕子京。

第三:复仇

两人有一个相同的仇人:崔家。

端午母亲死于崔家之手。

而燕子京当年父母双亡,全家人都死于崔家的算计。

这一次,该燕子京以身做局了。

他先假意一掷千金与崔家做生意,处处摆阔,买下端午的珠子,都是为了营造其西域巨商的人设,为的是引崔家入局。

时机到了,他出现在崔家面前,亮出明牌:珍珠会所有剩余的珠子,我都要了。



接着又道出底牌:供珠的数目已上报,崔氏珠厂还有这么多存货,合理吗?现在除了我,还有谁敢要你的珠子?

牌都在他手上了,崔家微微一笑,接下他的黄金,说了一声:随我取货。

可下一秒,刚取完货的燕子京,却命令手下,放出火箭,火烧崔家楼。



而发现金子有假的崔家,纵使气急败坏也别无办法。

这场做局,燕子京赢了。

而就在此时,同样身负大仇的女主加入燕氏商队,璀璨的珠宝世界就在眼前。

不得不说,《珠帘玉幕》真的给观众带来了沉浸感十足的古偶经商爽剧。

以女主采珠带观众入戏,同时又埋下复仇悬念,牢牢吸引着观众的眼球。



但故事到这里,才刚刚开始。

男女主将以珠宝生意为线,开启怎样的命运冒险?

女主无意中卷入了燕子京的复仇局,两人又将如何胜负角力?

女主又如何从一个采珠奴、燕子京船上的底层奴仆,变身一代商骄?



女主改名换姓,从此以苏幕遮之名勇闯扬州,从前的痕迹抹得越干净,复仇之路就走得越稳。

这条复仇之路,最凶险的敌人不是对手,而是故人(执念)。

这出大女主经商大戏,果然和过去的甜宠仙侠古偶,不一样。

02、观感:美、新、智,这才是古偶审美高端局

连看4集《珠帘玉幕》,你要说给我的观感是什么,我想说三个字:美,新,智。

第一个字:美。

导演谢泽曾拍过《⻛起洛阳》,古装剧的影像之美,他当然有一套。



本剧从合浦一路走过广州、韶州、武陵、西域、扬州,开场是海底采珠,其后又有大漠驼铃、扬帆远航。制作堪称豪迈大气,又正对应了剧名:珠帘玉幕。

除了地域之美,另一重美,就是流光溢彩的珍珠。



中国传统珠宝文化在剧中幻化成颗颗珠宝、件件华服,古风之美的绚烂融入故事,确是美的绚丽多姿。

第二个字:新。

《珠帘玉幕》创造了一种很“新”的古偶。

首先就在于剧集对商业元素的融合与包容。

它的主线,表面上是女主逆袭,背地里是女主、燕子京的复仇局,但实际上,是一条大女主行商天下的故事线。



接下来,故事还将以古代珍珠生意作为切入点,让观众们跟随主人公们的脚步,闯西北、下扬州,变成古代版行商公路片。



观众可以选择自己喜欢的元素,沉进剧情中去。

第三个字:智

贯穿全剧始终的,是正反派智商在线的“智斗”。

前4集的高潮,无疑是女主、燕子京和崔家的智斗。

女主要取放奴文书,先以命取珠,再借燕子京之力卖珠,最后在亲生母亲舍命相救下脱身。

而嚣张跋扈吃人不吐骨头的崔家,最终中了燕子京的套。

这场连环决,堪称精彩。



接下来,随着女主行商天下,在商人与各方势力的试探交手中,南珠、祖母绿、月光石、红雅姑等珠宝悉数登场,成为争夺的焦点。

激烈的多方掣肘、繁复的珠宝种类,都将化作一场精彩的权谋商战局。

三个特点,让观众也渐渐跟着导演的节奏,进入了故事情境,沉浸在大女主商战剧特有的观剧体验中。

03、演员:赵露思、谢可寅等女演员一出场,就让古装传奇剧的“美感”出来了

作为一部古装大女主传奇剧,《珠帘玉幕》以年轻演员阵容为主,老戏骨不多。

但好在剧中每个演员都表演在线,能够让观众不出戏。

刘宇宁饰演的燕子京高深莫狠绝,

唐晓天的张晋然儒雅俊逸。

但最惊艳我的还是剧中的女演员,她们一出场古装传奇剧的“美感”就出来了。

比如女主赵露思。

《星汉灿烂》中,赵露思饰演的程少商就开始跳出傻白甜古偶女主的框架,凭智勇俘获不少观众的心。

这次饰演的端午,更是集合了全剧剧情冲突点。

而挑起大梁的赵露思,第一次华服出场的造型就惊艳了一大批观众。

身穿轻薄舞女服,又美又飒,轻歌曼舞之间,看得人目眩神迷。

采珠和偷袭者交手,被侵犯反击时,身手利索,气场强大,有种大女主的力量感。

但与男主的对手戏,又笑容明媚,作风豪爽。

我敢说如果赵露思真能驾驭住端午这个角色,绝对能完成一场演技蜕变。

但光女主亮眼,还不够,大多数甜宠古偶剧里,女配角总是千篇一律的衬托女主的工具人,不是恶毒女配,就是为了彰显女主的美貌和智慧。

但《珠帘玉幕》却不是。

除了赵露思饰演的女主端午外,很多女性角色,都有十分鲜明的性格特点和辨识度,既不与女主雌竞,也不与女主宫斗,而是互相成就,相互衬托。

比如谢可寅饰演的崔十九。

面若桃花,就像从诗中走来的中国古典式美女。

尚新月饰演的越云岫,甜美可人,我见犹怜。

每一个有血有肉的女子,都在追求自己的权利,让这部古装传奇剧接上了地气,更加动人。

04、出新:题材新颖另辟蹊径,为古偶剧走出了另一条大路

过去的几年,古偶苦套路久矣。

各路古偶,渐渐走上了套路化,狗血化,掰开观众的嘴喂工业糖精的道路。

这不仅让“古偶”的“高甜”不再,反而有一种接连扑街的苦味。

这部《珠帘玉幕》的出现,算是给国产古偶剧出新打了个样。

首先,它用创新的故事和视角,改变了古偶的套路和传统。

不主打甜宠,把精力放在了女主搞事业上,走出了女主营商天下的女性古装传奇剧的新路子。

其次,《珠帘玉幕》中女性角色和人物众多,但都有十分鲜明的个性特征,她们互相区别,辨识度很强,女配不会喧宾夺主,支线故事也讲的精彩。



girls help girls。

女性帅起来,就没男人啥事了。

最后,《珠帘玉幕》既有现代的思想,又有女性独立的内核。

剧中女主从珠奴到闻名扬州的明镜台店主,从端午到苏幕遮,改变的不只是名字,更是她的志向和心性。



剧中女主的成长线和事业线非常完整且丰满,感情线只是调剂,她和男主男二可以互相利用相互援手,也可以相忘于江湖。

女主心中排第一位的是活着,第二位是实现个人价值,第三是帮更多女性一起搞钱。

男人,最多第四。

不成为别人的附庸,勇敢搞钱,勇敢做自己,这给了主打大女主商战的《珠帘玉幕》一种别样的力量。

女主有一句对白让我印象深刻:我本是合浦采珠奴,万不容易活到今日,我的命,是我自己搏回来的。

端午这番话,确实真诚又坦然地直面了自己的命运崎岖。

但更重要的,是藏在这番话里,化被动为主动的自救。



对女子来说,过去,当下,未来,风暴无处不在。

但端午的选择是:与其被动等待获救,不如自己搏命求生。

看多了千篇一律等待男主从天而降拯救的古偶,我倒乐得看到《珠帘玉幕》这样的剧能收获大家的喜爱。

这不仅是换个口味,更是一种难能可贵的创新。

即使剧集终究脱不出古偶,还是缺少一些更有人性深度的东西。

但能有现在的突破,对观众来说,已经何尝不是一种幸运。

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