shān条儿 jiě 论：
瞅瞅评论区——
你们看的，真是一部电影吗？
有人骂“爹味”冲天，拍的不是郎朗，是超级大爸；有人喊“飞”得离谱，姜文梦到哪拍到哪。
姜文电影的评论区，永远比电影本身热闹。
可Sir看到的，还是那个放肆的姜文：他压根儿没想伺候所有人，甚至只想取悦自己。
这正是你不用跟风捧他臭脚的理由。
不管你喜不喜欢，但有一点，姜文绝不会让中国电影无聊。
而且无论正反都是“人间”的事。
可姜文的电影，向来在梦里、在天上，至少在只高于俗世一层的“房顶上 ” 。
拍郎朗？
那段比钢琴还沉的童年，那么确凿又家喻户晓的故事，怎么可能飞上房顶？
可姜文就不讲道理地飞了。
电影开场，他就左脚踩右脚，嬉皮笑脸地离开了地面。
“吃了这些药片！”他边说，边递给我一个药瓶——我后来才知道瓶里装的是药性很强的抗生素。“现在就把里面三十片药片全都吞下。吞下去，你就会死，一切都会结束。”
......他尖叫道：“如果你不吞药片，那就跳楼！现在就跳下去！跳下去死！”
......父亲喊道：“你要是不跳楼，那就吞药片！把每一片都吞下去！”
谁看谁窒息吧？
可惜姜文觉得所谓“压迫 ” 是小事一桩，这里面有更拿人的东西——
是荒诞。
是 父子关系的错位 。
爹没个爹样，娃也是。
而诞生这种错位的，是一种令人敬佩的甚至令人陶醉的执念与疯狂。
于是，他把冲突搬上他爱的屋顶，悲剧扭头变喜剧。
郎朗、郎国任不再是父子，而是一对灵魂伴侣。
是的。
世界上有一种父亲，在他的精神层面上，与自己镶嵌得最紧密的不是妻子，而是儿子。
（还不能是女儿。）
于是你看到了这种“我和我的儿子，一刻也不能分割”的关系。
“你都让老师开除了！”
“他开除的是我吗？开除的是你！”
在一片五彩斑斓如梦如幻的积水中，朗朗父亲为救儿子一记滑铲，把儿子进一步踹到了天上。
这是一声宣告：
接下来的一切，都将凌驾于生活之上。
接着“你行！你上！”的标题出现，疯狂启程。
姜文电影总绕不开一个主题：背离时代的人，在动荡时代中的命运抉择。
《你行！你上！》的动荡时代，很明显，是90年代。
一帮被解散的民乐团职工，挤在破旧澡堂里，你一嘴我一舌，议论郎国任儿子的钢琴天赋。突然，澡堂停电，黑暗中，瓷砖缝里一块硬物闪闪发光。
像金子，可没人敢打包票。
但哪怕是块石英，它也得狠狠发光——因为这帮人太需要这道光了。
好在，他爸也是疯子 。
《一步之遥》里，马走日都要考虑考虑“to be or not to be，这么着还是那么着？”；而《你行你上》父子俩成为“天下第一”的信念，从几乎从头到尾都没有被动摇过。
郎国任的背离时代之处就在于：
在那个怎么着都行、路越换越宽的时代里，他是个一条窄路走到底的狠人。
电影里有一段取材自现实的经历：郎国任年轻时考音乐学院，超25岁禁报，老师让他填24岁。他却在年龄栏加了个括号：“真实年龄25”。
有点直，有点憨。
但之所以敢将一切都押注在孩子的前程上，还需要一样别人没有的东西，信念。
电影把它具象化了。
在举家搬往北京的路上，最抢眼的，是一座有点怪异的，红得 油光锃亮的 主席像。
你只能裹挟在“一切为了第一”的，狂飙突进的叙事洪流中，毫无停顿，只能任由姜文的狂想带着你飞向更离奇的彼岸。
有让你困惑的，有让你着迷的。
总有让你怀念的。
惯着他？行，但不必部部都捧上天。
批评他？也行，但别扣帽子搞倒搞臭。
这是为了电影。
也不只是为了电影。
“一般谈到他，不管大家对他某部电影的看法如何，他的电影票房、获奖或成绩怎样，有一个评价是普遍有共识的：中国需要有这样一个人。 ”
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