电视剧《北上》正在央视、江苏卫视、爱奇艺等平台热播中。《北上》以运河沿岸一群少年从相知相伴到分离重聚的人生轨迹为脉络，以大运河文化及时代更迭为背景，描述了个人成长、时代奋斗和邻里人情的故事，旨在展现运河的百年历史变迁，以及三代人对运河文化的传承与弘扬。日前，该剧导演姚晓峰接受新京报记者专访表示，《北上》原著中最打动自己的地方，是冥冥之中的一条“命运之线”，通过一个人的寻根，找到了运河里的一条船，开始了一群人同舟共济的故事；百年后，他们的后人再次相聚在运河边，“这种‘百年修得同船渡’的命运感被演绎得特别动人。”
白鹿、欧豪主演该剧。
初衷：被“百年运河史，船运人命运相连”的独特叙事所吸引
2018年，徐则臣的小说《北上》出版，书中聚焦了京杭大运河百年兴衰的故事。此时，同为江苏人的导演姚晓峰也在被自己的“乡愁”所困，姚晓峰说，随着年龄的增长，乡愁之情也越来越浓厚，他很希望创作拍摄跟自己生活、家乡相关的作品。在大运河申遗成功之后，姚晓峰才发现，原来对于大运河他还有这么多不了解的事情，这也使得他对大运河更多了一分好奇。直至2018年，姚晓峰偶然读到了《北上》，姚晓峰一下就被书中“百年运河史，船运人命运相连”的独特叙事所吸引。姚晓峰说，《北上》有一个特别好的切入点，书中书写了运河百年，其中串联起百年历史的节点选取得很巧妙，讲船与人的命运相连，从当下人的寻根，发现了这一路所有的人都来自于一条船，这个点让姚晓峰觉得特别着迷。
于是，读完《北上》小说后，姚晓峰就产生了拍摄一部关于“运河人家”故事的想法。除了《北上》，姚晓峰还看了徐则臣的《耶路撒冷》《北京西郊故事集》等作品。在姚晓峰看来，徐则臣的精神世界有如一个“运河宇宙”，这也是江浙作家的典型特质，比如苏童、余华，他们都拥有自己独特的精神世界和创作母体。而且，徐则臣自己作为在运河边花街长大的少年，一路走到北京，创作的很多角色都带有他本人的影子，小说故事核心都关乎在运河花街边长大的那一群普通人和他们的人生。
该剧讲述了运河少年成长的故事。
改编：关注改革开放之下20年中，运河、国家、时代的变迁
《北上》小说以当下人物寻根为主线，串起清末、抗战、当代三个时空，这种“环形结构”非常适合拍摄成为一部电影，然而，改编成一部体量在几十集的电视剧却非常艰巨。2019年，《北上》捧回茅盾文学奖后，剧组也面临着更大的压力。姚晓峰找到著名编剧合作，请她一起到运河边实地采风，寻找改编方向。
徐则臣、姚晓峰、赵冬苓一起到运河边实地采风的时候，他们经常会一块沿着运河“走一走”，这一路从扬州开始，一直走到了淮安、宿迁，把江苏的运河从南到北走了一遍，也逐渐形成了电视剧的改编结构思路。原著小说《北上》的时间线是从清政府废止运河漕运的光绪二十七年（1901年）开始，而电视剧《北上》更多呈现的是2000年以后的运河故事。以千禧年为起点，讲述现代生活在大运河畔的一群年轻人的故事，关注改革开放之下20年中，运河、国家、时代的变迁。
“依水而生的人，在这20年中有很大的变化。”姚晓峰在采访中感慨，他特别谈到了高速公路开始兴起，也在客观上加速了“运河人家”生活命运的改变。姚晓峰在采风中见到了很多离开大运河、上岸生活的人，了解到他们现在所面临的生活困境和苦恼。这些人中很多从小是在船上长大的，他们所有的生活，包括捕鱼、运货都是依靠水和船。其中最让姚晓峰感慨的是那些被迫上岸的人，他们在船上如鱼得水，但上岸后面临着巨大的落差，在船上是一条龙，岸上是一条虫。“他们虽然生活安逸，但是明显有强烈的失落感，在剧中我也希望可以表达出这一面。”
这些活生生的故事也使得姚晓峰决定，将《北上》故事重心放在2000年高速公路通车，这是一个重要的标志节点。
《北上》描绘了运河人家之间的浓浓邻里情。
故事：用运河的视角，讲的是江南的故事
电视剧《北上》的故事，从一群在运河边无拘无束长大的少年写起，讲述了他们在成长中如何逐步懂得、理解大运河跨越百年的历史。随着《北上》的镜头推开波光粼粼的运河水，让人看到的不仅是地理意义上的漕运通道，更是一部流动的文明史诗。它在家长里短中不断强化中华文明的集体记忆——原来真正的文化传承，不在博物馆的玻璃展柜里，而是在升腾着烟火气的早餐摊、荡漾着红绸的婚船、浸润着汗水的雕刀之中。
从影视作品创作来讲，表现东北工业变革带来一系列影响的作品比较多，而以运河为叙事背景的故事并没有那么多。在姚晓峰看来，不同地方的地域特色差别很大，比如江苏，一直是全国经济的排头兵，它很富裕、富足，江苏人也很勤劳，它是鱼米之乡，同时又很秀美，在这其中可描述的内容很多。而且大运河流经过江苏全境，有很多“依水而生”的人。“用运河的视角，其实讲的是江南的故事，江南一代人也在经历着改革开放，特别是改革开放的后半段，从2000年一直到当下20年的变迁，是中国人生活发生翻天覆地巨变的一个时期，它也承载了很多人对改革开放后的记忆。”
人物：描绘90后青春史诗
剧中，姚晓峰选择从一个运河沿岸的小院切入，以一群普通“90后”青年的视角，展现运河如何融入他们的成长。电视剧《北上》见证了运河于新时代谱写的壮丽篇章，更像是一部关于“90后”一代人的青春史诗，如今，90后基本已经步入了30岁，三十而立，对于一个人一生的成长周期而言，这个年纪也是一个“坎”。在姚晓峰看来，90后确实也到了反思的年龄，到了总结下一步要怎么走的时候，“成长是以蜕变的疼痛为代价来促进的，人生是这样，一代一代人也都是这样。《北上》会引起这一代人的共鸣，因为都是他们的故事，是他们的成长经历、青春记忆。”为了更好地共情角色，电视剧《北上》中扮演花街少年的六个演员都是“90后”。“拍摄的时间段正好就是演员成长的年代，我希望每个人都能找到故事真实的落脚点。”姚晓峰给演员们布置的“作业”，是让他们尽可能地回忆从小到大的亲身经历，没事就在运河边转转、看看，“我希望他们对角色的状态是有感觉的、是熟悉的，让表演更自然、准确。”
大华子北上创业。
剧中的主人公们一路沿河北上追寻理想，经历了荣耀与失败。儿时他们在运河里嬉戏玩乐；青春中他们在运河边学习成长，成年后他们带着运河精神远行，之后有些人又回到家乡，见证时代变迁中的悲欢离合。在姚晓峰看来，时代变迁的涛声里，普通人的命运就像大运河一样波浪起伏，有衰败，有发展，但始终不断生长，最终找到生命的“根”。姚晓峰坦言，年轻化的讲述视角更贴合当下观众的审美和习惯，“通过运河人家的烟火味人生，观众实际上是跟随着人物角色的命运起落沉浮，重新认识运河的伟大以及寻‘根’的意义。”
在姚晓峰看来，剧中花街牌坊上有一组对联，也恰恰可以看作是“运河精神”的写照：“沉舟侧畔千帆过，百年心事归平淡”，运河周而复始，奔流不息，人也是这样，一代一代传承下来，精神永不停歇。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜
校对 杨利
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