一个奇特的现象：电视剧里的“恶女”有时候更受欢迎，更被怀念。 《爱上女主播》里的徐迎美；

《倚天屠龙记》里黑化后的周芷若；

最登峰造极的可能就是《小鱼儿与花无缺》里的大反派江玉燕也重新被审视。 江玉燕是根据小说原型“江玉郎”改编的电视剧原创形象，把男反派改成了一位蛇蝎美人，却意外地收获了比主角更高的人气。很多网友甚至呼吁想看《江玉燕传》。

为什么“恶女”也有观众缘？ 可能是因为，在当下，很多故事的创作思路过于狭隘了。国产剧和国产爱情越来越被“三观党和双洁”而捆绑，女主通常承载着最多的幻想和代入和道德准则，又要有戏剧冲突，最后就做出了个幸运无辜不得已的傻白甜，变得扁平化。 而女配的这些束缚比较少，她们负责追求自我或者不被爱的部分，反而因此真实了起来，欲望和痛苦得以释放，变成了人性的存在。角色立住了人的美丽也就立住了。

江玉燕在就是如此，她的出生、人生的来龙去脉、欲望、每件事的动机，都是立得住的。“恶女”在古代， 在封建社会会显得“恶”，是因为她们和压迫女性的环境格格不入，因为她们在反抗，在追求。

另外一方面，“恶女”有如此丰富的层次，自然也有演技施展的空间，女演员们只要演技过关，一定能在“恶女”里大放光彩。 杨雪扮演的江玉燕，黑化从不靠烟熏眼，只靠演技，所以越回看越带感。

与其说大家看但是“恶女”，其实我们需要的是有血有肉有欲望的真实的女性，需要从女性视角重新看待女性命运。 最近好莱坞大片里，恶女们也迎来了自己的大女主时代。像动画《101忠狗》里的库伊拉、《蝙蝠侠》里的女反派小丑女有了在大电影里当女主的机会。 在自己的大电影里，她们可以名正言顺地光芒四射、又邪又美。

这类电影的配置也都是一流的。无论是小丑女还是库伊拉，都有影后级别的女演员来扮演。

不过这些电影最大的进步，不在于包装，在于内核，也就是脱离了非黑即白的审视，给了“恶女”们解释的机会。 观众们既知道小丑女疯，也知道她为何疯：被坏人逼的。

观众们既知道库伊拉“邪”，也可以知道她为何“邪”：身世极度悲惨，才华超众。

仔细了解前因后果，与其说是“恶女”，不如说她们都是对恶劣的环境的反抗。 故事里也有很多展现她们人性的时刻，她也在捍卫她心中的正义。而这些时刻就会分外让人动容。

“恶女”故事被重新书写，大受欢迎，这也说明女性观众对于女性形象的需求变化了。 傻白甜也是男性视角的产物，女性的追求、关于自身的目标，才是真正的“大女主”。 女人为什么不能渴望权力？女人为什么不能张扬？被命运碾压的她为什么不能反击？

真正的“大女主”，不应该是玛丽苏，不应该是女性被保护的传奇，应该是女性自己在发声。 


                                        
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