知道他，始于电影而非文本，七年前那部改编自石黑一雄的同名小说的电影《别让我走》曾在欧美电影圈掀起风暴，除了主角本身自带的话题度外，更重要的是，石黑一雄的小说本身在欧美文学圈早就拥有极高的口碑，再加上小说所探讨的有关克隆人的伦理问题一直支配着人类的骄傲与恐惧，让这部电影一诞生就受到万众瞩目。
不过看过之后基本可以说是失望的，整个观影过程你可以清楚地感知到导演想要表达什么，克隆人的认命，无计可施，世界的无处遁逃，个体生命的默然反抗与尊严……这些宏大的思想本该变成《别让我走》的厚度，但在导演的处理下，却充满矫情和无病呻吟。
片中克隆人的情感铺垫极为仓促，甚至没法让人全情投入，你只是觉得他们可怜，就像路过天桥看到一位乞讨者所怀抱的那种廉价同情心，根本激不起任何的涟漪。电影的节奏同样拖沓到让人昏昏欲睡，本该是一个情感表达很饱满的故事，最后的成品却食之无味，关于这点，石黑一雄的小说本身就偏缓慢，从这里也看出，文字要转换成影像，并不是简单copy就可以的。
虽然《别让我走》有很多硬伤，但改编小说，尤其是这样一部已经很成功的小说本来就是一件很困难的事，你看，连库伯利克这样影史公认的擅长改编小说的导演，最成功的作品也往往取材自二流小说。
这样一来，好像也就可以谅解导演了。坦白讲，马克罗曼尼克对小说中那种压抑，绝望氛围的还原还是很到位的，很容易让你联想到乔治奥威尔笔下那个被剥夺自由的世界。
电影中的三位主角凯西，露丝和汤米从小生活在一个名叫海尔森的寄宿学校，他们培养了深刻的友谊，一起度过整个少年时代。
然而与一般学校不一样的事，海尔森里住的小朋友全都是克隆人，他们从一出生就背负起终结的命运，成年后必须将器官捐赠给他人，直至死亡。
中间则穿插着三人之间的爱情，凯西和露丝都爱汤米，汤米真正爱的是凯西，但却跟露丝当了十年的恋人。
凯西后来做了看护，三个人渐行渐远，再次相遇已是多年后，露丝和汤米都做了两次捐赠，不同的是露丝已奄奄一息，而汤米则保持着比较健康的状态。
露丝为了弥补自己对凯西汤米相爱却无法在一起造成的伤害，告诉了他们缓捐的申请细节，两人重燃希望精心挑选了数幅画作找到了夫人和校长，她们却告诉凯西汤米根本不存在缓捐。
这无异于晴天霹雳，然而他们根本就无力改变这一切。最终露丝和汤米都因为捐赠而终结，独自一人的凯西也结束了看护工作，开始了第一次捐赠。
很多人最无法理解的是，为什么这些人不逃走呢，他们本该受够人类的控制，愤起反抗啊！这就是克隆人最悲哀的地方，他们从小被灌输的是“逃跑没有好下场”“捐赠器官是一种使命”这样的逻辑，手上戴着的电子手环时刻在提醒他们逃无可逃，渐渐这荒谬的命运变得跟按时吃的药一样平常。
克隆人们就像温水里的青蛙，或许他们根本不觉得这无法掌控的人生有何危险，或许无数次的洗脑过后，他们早就习惯自己的身份，社会的分工：一群人用生命为另一群人的生命做嫁妆，无需理由，只因它是人类定下的规律。
在这里，死亡剥离了凄美和浪漫，如同被格式化的硬盘，只是一个程序化的操作，不带感情色彩。得知缓捐只是一场谎言的汤米站在黑夜中无望地哭吼，这一幕堪称全片最心碎镜头，他试图反抗什么，但一个克隆人VS全体人类？别闹了。
他不过是傲慢人类的一颗棋子，棋子在棋盘上要往哪走自己是决定不了的，他们甚至比希腊神话里的悲剧人物西西弗斯还要惨，后者至少能够通过“推石上山”来化解无疾而终带来的挫败；克隆人呢，他们只是等死，别无他法。
这一点也不科幻，有时想想现实中的生活何尝不是这一景象的翻版。我们念书，考好学校，考公务员，然后结婚生子，变老死去，好像所谓复杂花样百出的人生也可以被压缩成几个简单的程序。
整个社会强加于我们的观念和影响不也在默默给我们洗脑？那些成功学和心灵鸡汤就是隐形的控制，以温柔的方式，让你臣服。久而久之，你也不觉得这有什么不对，反倒信以为真，将它们奉为圭臬。
所以电影中汤米、凯西、露丝并未选择逃跑的设定是最为高明和贴近现实的处理，我们都是最隐蔽的斯德哥尔摩症患者，习惯于最操蛋的人生，不愿改变，形成依赖，最后自欺欺人爱上生活里所有的缺点和弱点。从这个角度来说，逃跑与不逃跑又有何分别？真正的枷锁不仅是外物，更存在于心中。
克隆人的悲剧也反衬出人类的冷酷与自大。他们创造出的克隆人也带有七情六欲，也会爱，也会痛，但自私的人类选择漠视，他们将克隆人当作无生命的物品来对待，擅自规划好他们的命运，创造一套系统来为自己的私利服务。
当汤米等一行克隆人跑到市中心寻找本尊时，西装革履的人类只是给他们抛去一个鄙夷不屑的眼神，何其伤人。人类自诩最智慧的物种，却连最基本的尊重都不晓得，这让他们整天叫嚣各种平等看起来根本就是个笑话。
《别让我走》不是一部能给出满分的电影，但它传达的内核却值得我们深思。这或许也是石黑一雄能够打败众多热门拿下今年诺奖的最大原因，在越来越浮躁的现代科技社会，他对人类的告诫来得无比及时。
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