前言
关于“结构”概念的界定五花八门，大多指认识对象的组织和排列形式。其中皮亚杰的概括最为简洁明了。他认为，一个结构应该包括三个特性: 整体性，转换性和自身调整性。这一说法从整体系统的角度阐述了结构的本质及功能性。
在叙事学中，对于叙事结构的研究是指，将故事文本视为一个完整的有机个体，其内部的每个元素都是相互依存且相互制约的，并以此实现其完整结构中的价值。
对于叙事结构研究的目的，荷兰叙事学家米克·巴尔在其著作《叙事学:叙事理论导论》中指出，叙事结构的研究，旨在从任何具备叙述性特征的叙事作品中探讨他们所具有的共同特征，以及共同的叙事结构。
在叙事结构的构成上，胡亚敏认为，叙事想要组成一个完整的结构，应该包括故事情节安排角色安排等元素。而在叙事模式的类型上，李显杰则将其分为因果式线性结构,回环式套层结构以及缀合式团块结构等。本章节基于上述学者的研究结论来探讨《战狼 2》的叙事结构及特点。
情节与电影情节
对于情节的研究由来已久，代表人物有亚里士多德、高尔基等人。亚里士多德非常重视情节的地位，他曾指出，在悲剧六要素中情节是最重要的。高尔基则是为情节下了定义，将人物关系和性格发展当作情节的首要因素。
俄国形式主义对叙事学研究的重要贡献之一就是区分故事和情节。托马舍夫斯基认为，“故事”指作品中实际发生的事情，这些事件可以具有时间顺序或因果关系，然而不涉及他们在作品中被安排的方式；“情节”指读者知晓事件的方式，即作品安排事件的方式。情节不同于故事，情节是“完全是艺术性的结构”。
俄国形式主义强调情节对于故事的重要性，他们认为讲故事归根结底是叙述的话语，源自于讲述的机制或者说是叙述者的机制。情节的安排，叙述的话语使故事获得陌生化的效果，获得艺术的效果。
有故事、有情节的散文电影一直以来都是发展的主流模式。早在卢米埃尔兄弟制作的影片中就已经出现了叙事倾向。爱森斯坦一度主张反对“不要故事，不要明星”的理念更是印证了叙事电影的主流地位。
影片叙事不是将故事内容原封 不动的搬上荧幕，而是必须对其进行特殊的处理，以便故事的分段符合影片陈述 的特有原则。因此，“在创造的最高程度上，电影是一种情结艺术，一种‘构造’ 艺术，堪比建筑。”
故事是电影叙事内容的来源，如何设计故事让其能完美的呈现是影响传播效 果的关键。所以，情节作为故事构建的主要手段就显得意义非凡。影片的情节设 计是创作者们通过精心的布局和策划对故事本身进行的重新构建。
一部电影作品对观众的吸引力从本质上来说是故事情节的吸引力。通过情节的设置，影片的意义能得到更加完整全面的表达。因此，对情节安排的研究有助于深入了解作品的内部结构，有助于剖析影片良好口碑的形成原因。
三段式结构安排
美国剧作家悉德·菲尔德所开创的三幕式理论是情节结构安排的一种经典范式。第一幕建制，占容量的 25%；第二幕对抗，占容量的 50%；第三幕结局，占容量的 25%。
三段式结构一般设置两个情节转折点，分别位于第一幕全长的 21%-23%处，第二幕全长的 71%-75%处。这两个情节点多为一个事件，事件发生后剧情会转向另一个方向，从而推动故事的进行。
其实，在三段式影片结构中，每一部分都会有转折点，帮助情节从上一部分发展到下一部分，但是关键性转折点多位于上述这两个部分。《战狼 2》的情节设置与这一结构相似，下文将根据该模式进行分析。
《战狼 2》整部影片时长为 123 分钟，除去片尾字幕和彩蛋一共是 115 分钟我根据三段式结构的大致内容和时间分配将影片划分为以下三段，分别是:第一段: 从开头到冷锋决定独自返回交战区，拯救陈博士和同胞。不包括片前的序幕。这一段大约用时 30 分钟 (2:30-33:30)
第二段: 冷锋展开救援行动直到军舰开炮。其中包括在医院和雇佣军发生交火，救出了瑞秋和 pasha。在华资工厂和卓亦凡还有何建国等人与红巾军和雇佣兵的两次交战。这一段大约用时 70 分钟 (35-105)。
第三段:冷锋与老爹之间的对决。最终冷锋取得胜利并带领工厂员工穿越交战区成功抵达军舰。这一段大约用时 10 分钟 (105-115)。尽管这三段的时间长度没能严格符合悉德·菲尔德传统三段式结构的分配标准，但是影片的结构布局可谓十分严谨，段与段之间的内在逻辑条理分明。
第一幕前半段介绍主角冷锋出现在非洲的原因以及在非洲的基本生活情况随着沙滩的一声爆炸 (19 分 40 秒) ，第一人情节点出现了。非洲爆发了叛乱，冷锋平静的生活被打乱，原有的事态向另一个方向发展。转折点事件结束后，进入了这一幕的后半段，确定了冷锋的行动目标。
为了保护陈博士，拯救同胞和tundu 的妈妈以及寻找龙小云的下落，他决定进行返回交战区，开展行动。返回后的冷锋开始了与反派的对抗，剧情进入第二幕。
他首先到达华资医院拯救援非小组的陈博士。然而，陈博士不幸遇害，留下遗言让同事瑞秋照顾好自己的“女儿”pasha。在瑞秋的帮助下三人逃离医院,但被一路追杀，最终成功摆脱。
这期间三人误入拉曼拉病毒的疫情区。在这里冷锋的伤口和感染病毒的尸体溃烂发生碰触，为后续埋下了伏笔。随后，三人奔赴华资工厂解救同胞。在这里发生了两幕剧情冲突:一个是工厂人员众多，但只有架飞机要如何撤离。
这种情节冲突有助于观众在观影的时候选择立场，根据导演隐形的导向倾向于支持主角。另一个就是反政府军雇用的雇佣兵私自对工厂进行了偷袭。这段情节主要是打斗的场景，包括冷热兵器的碰撞，演员的肉搏等,燃起了观众的兴奋点，提高了观赏性，有效的推动了故事的进程。
紧接着，第二个情节点就出现了，就是从与雇佣兵的交战结束(71 分 40 秒)，到冷锋重新返回工厂 (83 分 40 秒) 这段时间。我认为这里的情节点不是一个事件，而是多个事件的集合。
它是包括冷锋感染拉曼拉被驱逐出工厂，瑞秋通过 pasha 身体提取的疫苗治愈了冷锋，三人制作武器返回工厂，老爹杀死红巾军首领开始领导反政府军围攻华资工厂等。
这里想要说明一点，就是这个情节点发生后对抗反派的主线并没有明显转变。我之所以将其视为情节点有两方面的原因。
一是，在此之后,工厂人员与雇佣兵领导的反政府军展开最后一战，战斗规模达到了最大，全剧迎来了高潮。二是，人物关系发生了明显的变化。众人相信冷锋，听从指挥。卓亦凡和何建国更是同冷锋组成战队，有策略有计划的对抗反派。
经过激烈的交战，身为主力军的三人已经是伤痕累累，根本无法对抗反政府军的新一轮进攻。进击的坦克，无数命丧枪口的同胞，三人的垂死挣扎让人心痛，这场拯救行动似乎陷入了绝境。
这时，中国军舰接到命令，允许开火。瞬间，数发导弹从海面升起，反政府军武装的坦克被炸毁，剧情进入了第三幕，结局。
这一幕前半段是冷锋和老爹之间的对抗。这个对抗仍然处在第二幕的大背景下，之所以将其归为结局是因为这个时候大危机已经解决，这场对决算是角色之间的私人恩怨，同时也引领着剧情走向尾声。这一幕的后半段则是胜利后的撤退。一行人在国旗的庇护下成功穿过交战区，完成撤离。
三段式结构是电影情节安排最常见的手法。这种结构安排有助于情节的递进和人物的塑造。《战狼 2》选择三段式结构符合动作战争电影叙事的需要，只有这样的结构才能形成突转和波荡，避免平淡无奇，利用观众对故事发展的好奇心和人物的移情作用，把观众带入故事，在故事中阐明创作者想要表达的主旨以及抒发的情感。
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