我们似乎很久没有看到豆瓣9分以上的国产高分神作出现了，但在这个秋天，有两部女性题材的影视剧突破9分大关或是有望突破，基本上刷新了今年国产电影和国产剧情片的最高分。如此有“女子力”的影视作品出现，让人惊喜的同时也说明了：我们太需要这类题材的影视剧了！
两部作品无一例外全是真人真事改编：《山花烂漫时》原名《大山里的女校》，改编自“七一勋章”获得者张桂梅的真实事迹。《出走的决心》改编自“50岁阿姨自驾游”的真实故事。真实的才是最动人的，它们都真情实感地让观众感动流泪，获得振奋人心的力量。
先来说说这部今年的最高分国产剧《山花烂漫时》，作为张桂梅老师的人物传记作品，它选取了张桂梅从创办女高到第一届学生顺利毕业这一关键的时间节点，展现老师办学有多么艰难、学生高考有多么不易、大山深处的女孩上学尤为困难。
想也不用想这段日子对于张桂梅和女高的老师学生来说必然是“苦”的，但《山花烂漫时》完全不会刻意渲染苦难，甚至有些地方还挺轻喜剧画风的。张桂梅迎难而上，遇见困难一个一个解决，有种大女主“打怪升级”的爽剧感。
这样的塑造让我们看到一个不同于新闻报道中的闪闪发光形象，但实际上，生活中的张桂梅也正是这样鲜活生动的，她风趣、坦诚、可爱，既能成为时代楷模，也能和老师同学们打成一片。
很多主旋律题材的影视剧最常见的问题就在于人物的符号化，张桂梅校长作为一个众所周知的楷模人物，如果显得太“伟光正”，就会有“假人感”，既不能引起观众的共鸣，也是对张老师的不尊重。所以，在《山花烂漫时》中，能看到很多生动有趣的情节。
为了解救要被父亲“卖去”结婚的学生，她一上来就风风火火地和媒婆吵架，还直接把电话打给书记，怒斥他怎么不管未成年女孩被逼结婚的事。
上北京开会，一方面是汇报工作，另一方面还奔着“要钱”的心思去的，一遇见大老板就水灵灵地管人推荐女高，兴冲冲地自我介绍，拉下面子谈投资。
回到县里办女高，面对各种繁琐的小事她兵来将挡水来土掩，请一顿滑肉套住了马副县长，搬周局坐镇拿出福利方案招来了老师，还亲自去招聘会把年轻老师们“一网打尽”。
外人看来张老师好像神通广大，但其实她也会愁，也会烦，也会急躁，甚至会急得转圈儿。用演员宋佳的话来说：“在她身上始终会有乐观和昂扬的一面。张老师是一个马不停蹄、不停转动的人，她的烦恼都在干事业上，她的内心是充盈的、积极的、快乐的，她本人是刚强的、仁慈的。”这种人物形象就特别接地气，很有亲切感。
《山花烂漫时》呈现出了如此可爱的张老师，但并没有矮化她的信仰和人格。之前同题材电影被人诟病的很大一个原因就是狭隘地曲解了她的办学目的和动力。而在《山花烂漫时》中，观众完全可以看到是张桂梅对党的忠诚信仰支撑她把女高办下去。谁不会为这种纯粹的信仰而震撼感动呢？
剧中也没有说教的、喊口号式的台词，所有在社媒上广为流传的所谓“台词金句”，都是建立在一个个真实的故事上的。
关于月经羞耻、正确的性别教育、职场中的性别歧视、平等教育权等等社会关注的话题都有一个正向的诠释。观众无不为张老师超前的教育理念所折服，更加对她产生由衷敬佩。
而且这部剧还有一个难得的优点，虽说张老师是绝对的“大女主”，但剧中和她并肩同行的战友们也刻画得很好。不论是教育部门的领导还是女高的老师同学们，都生动鲜活，他们也有不完美的地方，也正是因为这份不完美才真实又好看。
一个个普通平凡人物的塑造，更能说明了在张老师的伟大，在她的鼓舞感召下，众多同行的战友把女高越办越好，才有了如今我们看到的样子。
宋佳在这部剧中，也贡献了堪称“非她不可”的表演，或许在外形上并不是那么相似，但神态方面拿捏相当到位。在看剧的时候人们往往会忘了她是宋佳，而就是张桂梅本来的模样。
在前不久的《山花烂漫时》的创作座谈会上，宋佳也向华坪县捐赠100万元人民币，用于华坪县教育体育、妇女儿童等公共事业基础设施补短板建设项目。对此，宋佳表示：“希望能做一点微不足道的事情，表达一下自己的一份心意，感谢大家。”
在新的电视剧评奖期，期待《山花烂漫时》和宋佳能因此收获奖项，豆瓣9.3的年度最佳分绝对是实至名归的。
上映快一个月的电影《出走的决心》成绩也非常喜人，从开分的8.6节节飙升到8.9分，有望突破9分。因此该片也成为自2020年以来华语剧情片豆瓣评分的Top1。
看到《出走的决心》片名时，很容易想到易卜生的经典剧作《玩偶之家》，那个叫娜拉的女子从家中出走，挣脱了束缚的牢笼。而这个中国版有关出走故事的主人公，叫苏敏，也叫李红。《出走的决心》根据“50岁阿姨自驾游”的真实事件改编，原型中的苏敏阿姨大半辈子都在为他人而活，家庭琐事一地鸡毛，她被困住了。
电影中的李红（咏梅 饰）——这个叫着更普通、更常见名字的阿姨也因为“等一等”错失了很多实现梦想的机会。她18岁时憧憬大学，25岁时憧憬爱情，45岁时憧憬远游……但为了那些“对别人来说更重要”的事，她只能一等再等。50岁，她决心不再等待，上路寻找自由，活出不一样的人生。
早在该电影立项的时候，就出现了一些争议，因为当时的电影署名叫《亲爱的妈妈》，遭到了网友大规模的反对。“妈妈”虽然是李红之于女儿的身份，但并不代表了她人生的全部，她一生都在逃离女儿、姐姐、妻子、妈妈这些身份带来的禁锢和责任，她只是她自己，“我跟你们是一样的”。电影用大量的篇幅来讲述李红为什么要“出走”，以插叙的手法回忆了隐忍半生出走失败的经历——靠求学、靠远嫁出走都是行不通的，当最后万般无奈想放弃的时候，才懂得只要有这颗“决心”，不管大路小路都能远行。
电影并不是描绘李红看路上风景的公路观光片，而是一部饱含温情的女性血泪史，李红经历的种种不公正事件都是她出走的原因：原生家庭重男轻女，禁止她求学，还要帮扶弟弟本就不成功的事业；丈夫（姜武 饰）冷漠又暴躁，在家做甩手掌柜，还不能提供一点儿正面的情绪价值；女儿（吴倩 饰）本和自己是统一战线，但工作的压力和生育面临的种种问题让她也不是时时刻刻和母亲站在一起。李红身处这么一个家庭中，出走就成了她一生的心愿。
电影的导演尹丽川和编剧阿美在接受采访的时候提过，为了让电影更具有普遍性，《出走的决心》对苏敏真实的经历做了相对“柔和化”的改编，删除了真实事件中苏敏丈夫家暴以及索要巨额离婚费的情节。让观众观影的过程中深有同感，好像是每个家庭中都可能会发生的事情，这才有了网友所说的“最适合带妈妈来看”“我爸演得比姜武好”之类的言论。现实生活中诸多女性的困境在电影中被展现出来，不论是李红还是苏敏，两人的形象在电影最后重叠起来。李红在远方的旷野上看到了年轻时候想要追求理想的自己，画面一转，苏敏真实的影像出现在大银幕上，她一路远行，看过很多风景，也结识了很多人，真实的力量比演绎更动人。
《出走的决心》中不少人物都值得拿来玩味，丈夫自私自负，大男子主义严重，是典型的封建大家长做派。其实这样的人物在过往的作品中并不少见，姜武的演绎为这类“典男”又增加一个代表角色。
女儿晓雪一角也非常巧妙，她和现实中的大多数年轻女性一样，是一个女性意识足够觉醒的人。从小生活在压抑的家庭中，目睹无数父母争吵的时刻，她也会劝母亲离婚，会想自己以后的日子一定不会这么委屈，厌恶父亲的专制，关心抑郁的母亲，支持她想要出走的想法。在大部分时间里，她成了唯一一个支持李红的人，但一涉及到自己的利益——母亲出走就意味着自己怀孕无人照顾、孩子没人接送，就立刻加入父亲的阵营里，指责母亲“自私”。
她觉醒又没完全觉醒，她对母亲的支持是有条件的，本质还是把她当做免费保姆，照顾孩子的工具，牺牲母亲的利益心安理得。母女之间被迫形成互害的关系，错不完全在女儿，更不在母亲，而在于长久的系统性父权制度。父权制对每一个尚有女性意识的人进行异化，女性在这种环境下大多时候是失权者，也有可能是既得利益者。受害者和加害者永远都不是固定的，一代又一代的女性互相帮助又互相压制，逃离不开父权制的魔咒。
这点也深刻体现在了李红和自己的母亲关系上，母亲心疼李红但也会在丈夫要求女儿休学养家的时候沉默不语，还联合儿子一起压榨李红的价值。或许不存在天生想要害女儿的母亲，只不过李红的母亲更没有觉醒反抗的条件，只能被驯化，身不由己成为帮凶。三代女性的命运在电影中形成对比，觉醒之路各有不同，可最终走向相似的结局，有种无奈的宿命感。
在刚刚结束的金丝路奖中，咏梅也评价李红一角获得最佳女演员的荣誉。她在电影中的表演润物无声，期待未来也能通过这部作品继续收获好的成绩。
到底什么才是“大女主”？相信《山花烂漫时》和《出走的决心》已经给到了一个完美的回答。未来，这样的“大女主”影视剧还应该再多来一些，再多都看不够。
编辑、撰文：平面镜
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