文|令狐伯光
前段时间，企鹅发布会召开，一大批新剧首次官宣概念海报，其中，央视重点剧《大汉赋》非常引人关注。这部剧前两年官宣这个项目的时候就有过宣传，分为上下两个部分，上篇讲述的是汉武帝刘彻的故事，下篇讲述的则是光武帝刘秀的故事，两个部分集数不少。
这部剧最值得期待的其实是主创不错，导演王伟作品有《白夜追凶》《隐秘而伟大》《人生若如初见》。编剧也还不错，算是能值得期待。
哪怕如此，我仍然不太看好当前的历史正剧。因为这几年的国产历史剧证明了，现在的历史正剧拍不好，掣肘和问题太多。
这部剧和前两年口碑血崩的《大秦赋》还挺有意思的。一个叫“大情妇”，一个叫“大悍妇”。言归正传，我确实不太看好《大汉赋》能成为经典历史正剧，因为面临的挑战太多了，演员都不是最重要的。
《大秦帝国3》后无历史正剧？夸张了，现在的历史正剧为何拍不好
这几年为何拍不好历史正剧了呢？答案非常简单，它和以前的香港的武侠剧一样，不是技术升级，演员不如以前的问题。本质上，现在的历史剧和武侠剧有很大的不同。
武侠剧已经沦为年轻观众受众的流量式“古装言情剧”与翻拍商业剧的温床，其实都是资本为了降低风险的商业操作，这个通常体现在投资等级，演员等级，再到生产模式上面。
比如《有翡》《且试天下》《说英雄谁是英雄》《飞狐外传》等等。
前三部主演是不是当红的流量明星？后两部是不是感觉咖位差点的年轻演员？
从这个角度出发，除了《雪中悍刀行》《天龙八部》是顶级项目，再到今年的《唐朝诡事录》这种不同的老派剧，其它武侠剧包括之前的《倚天》《射雕》，未播的《神雕》等，其投资级别、演员阵容，整体水平的呈现。
不管定位是不是什么s级项目，但肉眼可见规模没有那么大。
这些剧充斥翻拍经典作品的投机，与翻拍热门ip+流量明星的投机。最显而易见的一点就是影视工业层面都没有什么突破，敷衍和工业糖精非常明显。
历史剧还是有很大不同的，顶级投资，顶级演员阵容，顶级资源倾斜——
哪怕上面说到的影视工业带来，同样是国产剧顶级作品，不少作品还有突破。
比如《清平乐》《大秦赋》《燕云台》《山河月明》《大宋宫词》，包括沾边的《风起洛阳》《风起陇西》，你很难说这些古装剧制作水平差对吧。
那么这些历史剧为什么拍不好呢？最主要有两个重要原因，偏偏影视工业，演员问题都没有在里面。
一是现在舆论环境严格导致的导演，编剧和表达上面越来越束手束脚。
二是随着国内文化产业的不断发展和变化，和以前经典历史正剧频出的年代来讲，导演团队可能要绕过无数额外因素的“干扰”，才有可能拍出一部经典。
这也有问题？那也是历史虚无？历史正剧为何不好拍
这一点大家都懂的，说实话，国内文娱环境并没有随着时间放开，观众也没有随着成长开始包容，相反越来越严苛了。官方层面这也禁忌，那也禁忌；观众层面动不动历史虚无，这也举报，那也举报。
比如《汉武大帝》打匈奴就打匈奴，这个匈奴草原的戏份还不少。
我很喜欢的《神探狄仁杰》里，你看三部曲突厥和大周的各种阴谋，友谊，背刺和纠葛戏份不计其数。结果到《长安十二时辰》里面的狼卫，连突厥的名字提都不能提。
《大宋宫词》《燕云台》对于宋朝时其它民族，《山河月明》对于蒙古的戏份表达。因为担心影响不敢正面展示当时各族的仇恨和厮杀，最终办法只有让当时的汉人朝代去妥协。
所以，你看《山河月明》的大明对于元朝，还有对于那蒙古白月光的戏份特别的别扭。整个戏搞得大明推翻元朝的统治，再到对于蒙古是大明理亏了一样。
这时候问题就出来了，你说下半部汉光武帝还好拍，算是自己内战。
那汉武帝一大重要历史贡献就是打匈奴，请问怎么展现这个戏份呢？不拍吗？汉武帝你是绝对避不开的。那肯定就只有改编，霍去病千里突袭是为了匈奴公主的爱吗？
我不觉得王伟会改得这么狗血，但现在这个环境是真的难搞。反正是你不改的话阻碍重重，你改了的话除了改谈恋爱风险最低，或者刻意改成大家手拉着唱歌跳舞，问题是这种“爱与和平”压根不是历史事实，它绝对是非常别扭的。这非常考验导演和编剧走钢丝的能力，哪怕导演是王伟我也不太看好。
从《大秦赋》到《山河月明》？国产历史正剧问题出在哪儿
这里大概梳理总结一下国产历史剧的发展，到时候你就一目了然了。
8090年代是第一阶段，《三国演义》《东周列国志》等是计划经济转型时的历史正剧，集中人力办大事，历史剧类型较为单一，但艺术水准很高，不足地方也较多，比如大场面表现能力，还有演员换来换去等等问题。
90年代末到2010年左右是第二阶段，因为签署WTO开始市场化，两岸三地文化精英合作，《雍正王朝》《大明王朝》等是古典历史正剧的巅峰。
2012年后至今算第三阶段：因为渠道平台的发展和观众变化，导致历史剧的发展又产生几种明显的类型变化。
老牌历史正剧是从《新三国》到《大秦帝国》这类，数量是越来越少。
这十年市场主流有两支，一是大女主宫廷剧和大女主宫斗剧，二是学习英美剧模式的历史化类型剧。
1、宫斗剧《步步惊心》《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》等，再到大女主宫廷剧《武媚娘传奇》《锦绣未央》《芈月传》，再到前年的《燕云台》等等。
2、古装权谋剧《琅琊榜》开启，以过去内地历史剧手法拍IP剧获得巨大成功，后面的《琅琊榜2》《天盛长歌》《鹤唳华亭》都是这个模式下的产物。
2018年，《长安十二时辰》的马伯庸王朝危机（古城危机）出现，虽然本身也有问题，但是它市场上非常成功，于是开启这种模式。
男频IP剧和女频IP剧的各种杂糅的就不列了，毕竟他们很难说是历史剧。
最关键的地方就来了，它还就在于这个“类型杂糅”上面。2010年之前的那种历史正剧早衰落了，2012年后市场热门古装剧就是宫斗大女主，再到古装权谋，还有各种古装言情上。
电视剧终究是文化商品，历史剧想要在市场上生存下来革新融合是必然的。这也就导致这些年的历史剧在创作上，除了面临“走钢丝”的难点，也面临迎合市场热门题材的问题。偏偏这两个东西都是最能稀释，或者说摧毁过去历史正剧创作的东西。
我们再来看这几年的所谓历史正剧，问题是不是就一目了然了。
《清平乐》《大明风华》《大宋宫词》《燕云台》是历史剧模式+热门大女主剧。
当时的电视剧还因为商业原因集数特别长，动不动就是五六十集，影视工业有一定的突破，但不算顶级。故事剧情，角色塑造，还有表达上充斥着对旧有历史剧的怀旧，又有当时大女主历史剧的解构。
《清平乐》你单看后宫、朝堂、历史名场面，徽柔和怀吉线都有亮点，甚至有些情节可能还不错。但是所有线索综合在一起吧，很难形容。
《大明风华》如果不加大女主和后面的剧情，还是一部相当上乘的历史剧。
《山河月明》拍摄时间在《大明风华》过后（压了太久），这部剧完全是导演和编剧水平不行，结果解构太多，再加上市场热门元的素谈恋爱，结果给玩脱了。
最后是《大秦赋》，旧有的历史正剧早就走到尽头。这个路线限制太多拍不大出来深度（民族问题，反应真实历史全是坑），这得罪了历史剧粉；走热门路线又很难拍好，这又丧失了女性观众。
最终导致《大明风华》后半段的崩盘，还有《大秦赋》的口碑崩盘。
你看《大秦赋》从开始前几集正常历史叙事的9分，到后面36岁的秦始皇出场，再到后面赵姬和嫪毐谈了二三十集恋爱分数降到及格，最有意思的一件事来了，《大秦赋》作为历史正剧口碑崩了，很烂。
但作为电视剧它的收视率很好，当年的剧王之一，甚至远超历史正剧的第二部和第三部，所以才说电视剧是文化商品——
黄晓明，胡歌也没用？我打赌，《大汉赋》是下个《大秦赋》
上面列举那么多历史剧发展的情况，结果你会发现《琅琊榜》和《长安十二时辰》完全没用上。原因是因为市场原因历史剧杂糅这些题材较少，都是和女频古装剧杂糅为主。
如果要说唯一成功的例子，大概还是学习《琅琊榜》的作品。那就是《军师联盟》，这部古装历史剧的影视工业层面，还有角色情感戏塑造，还有不少层面明显看到和《琅琊榜》是一脉相承的手法，可能都是山影系团队的原因吧。
这部剧的影视工业肯定不会有问题，还会是国产古装剧顶级，演员的问题应该也不大。
它还是在历史剧的剧情，还有表达上面。王伟导演如果能像《军师联盟》里面找到一个平衡点还是值得期待的，毕竟王伟的能力很强，我认为是国内中生代唯一具有浪漫史诗主义的电视剧导演。
ps：这两年国内历史剧的舆论环境，比起《军师联盟》都更严格了。
毕竟王伟自己导演的《人生若如初见》现在还播不出来，实在是难搞了！
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