故宫竟然也会缺钱，似乎永远入不敷出？故宫每年门票收入近8亿，文创收入大约15亿，但还需要政府补贴四十多亿，赚的钱究竟去哪里了？单霁翔的一句话道出真相。
故宫博物院前院长单霁翔，当年在采访里说“故宫永远缺钱”的时候，好多人都懵了。
这故宫天天门票抢都抢不到，文创产品从胶带、日历到首饰，一上架就被抢空，怎么还会缺钱呢？
其实这里面有个大家不知道的规矩：故宫的门票收入，一分钱都不能自己留，全得缴给国库。
故宫旺季一张门票60块，一天游客好几万，看着收入不少，可到了故宫自己手里，一分没有。
而且故宫是“差额拨款”单位，国家给的钱不够用，剩下的缺口，要么靠找人捐，要么就得自己想办法赚。
单霁翔刚上任那时，为了要钱可没少费心思。
有回一位委员长来考察，他特意拿着个方印给人家看，委员长一看就说“这印盒坏了”，单霁翔立马接话：“您看这么好的方印，配个坏印盒多可惜。”
等委员长问为啥坏了，他才说：“地下库房还是80年代建的，当时技术不行，文物存里面容易坏。”
就这么晓之以情，最后争取到4个亿的修缮费，他后来还说，这招“带领导看破地方”百试不爽，毕竟谁看到珍贵文物没人修，心里都不是滋味。
再说说大家觉得“赚钱”的文创，2017年一年就卖了15亿，听着挺多吧？可你知道做这些文创要花多少钱吗？
就拿故宫里的“金砖”来说，一块砖就价值40万，这砖不是黄金做的，是苏州陆慕的澄泥烧的，光做一块就得过29道坎儿。
先从地里挖泥，得反复淘洗3个月，把杂质全去掉；然后做坯、晾干，这一步就得5到8个月，还得怕风吹雨淋。
最后烧窑、窨水，又得5个月，全程下来一年多才能成，更难的是，100块坯子最后能成的也就20块，剩下的全得扔。
上世纪80年代，御窑金砖制作技艺第六代传承人金瑾的父亲带着工匠做的一批金砖，铺在坤宁宫后廊，到现在30年了，几千万人踩过，还是没咋磨损。
而且故宫花钱的地方，比赚钱的路数还多，就说文物修缮，养心殿修了10年，花了好几个亿；现在建北院区，更是要几十亿。
故宫里藏着186万件文物，可现在摆出来给大家看的，连1%都不到，剩下的都得好好存着、修着。
单霁翔之前去库房，还见过秦始皇陵的兵马俑躺在地上，灰头土脸的，那还是周总理特批给故宫的，就因为没好好修，没了往日的样子。
还有个北齐的菩萨像，以前也是扔在那儿落灰，修完之后，那身上的彩绘、手里的法器，都亮起来了，修文物不光是花钱，更是给这些老物件“还尊严”。
除了修文物，故宫还得给游客“还尊严”。
以前去故宫，累了只能坐在台阶上，冰凉凉的；现在到处都是结实的木椅子，走累了就能歇会儿。
以前太和殿、中和殿里黑黢黢的，只能看见个大概轮廓；现在装了LED灯，光线特别柔和，能看清殿里的藻井、彩绘，连龙纹上的细鳞都能看见。
还有讲解器，以前就只能听个大概，现在升级了好几回，能讲文物的历史，还能说背后的故事，比如这块砖是哪个年代的，那幅画里藏着啥典故。
这些事儿看着小，可每年都得花上亿的钱，而且花了就有效果，游客去了都觉得舒服、明白。
有人说，故宫搞文创是“消耗传统文化”，其实真不是。
就像前几年火过的故宫火锅，在神武门外，不是在故宫里头，可好多人担心木质建筑怕火，还有人觉得跟故宫的氛围不搭。
单霁翔没多解释，直接就叫停了，故宫不是啥火就做啥，心里有底线，知道啥能做、啥不能做。
而且文创其实是让传统文化“活”起来了，比如雍正皇帝的“朕知道了”胶带，年轻人用着觉得好玩，就会想知道雍正是谁，他在位的时候做了啥。
还有故宫日历，每天一页文物，看久了就知道原来古代有这么多好东西，这哪是消耗啊，明明是让更多人喜欢上传统文化了。
作为全世界现存最大、最完整的木质古建筑群，从明朝永乐皇帝建到现在，600年了，还好好的。
里面的文物更不用说，从新石器时代的玉琮，到唐宋的字画，再到明清的瓷器，186万件，凑成了一部实实在在的中华文明史。
其实故宫的“缺钱”，就是守护文明的代价。
故宫缺的是钱，可它富有的是中华文明的根脉，是守护历史的担当，等以后你再去故宫，摸着那些光滑的金砖，看着殿里明亮的灯光，拿着讲解器听文物的故事，就会明白：
那些“缺”的钱，都变成了看得见、摸得着的“好”，变成了能传给下一代的文化。
【评论区聊聊】你去过故宫吗？你觉得故宫里哪件事儿最让你觉得“这钱花得值”？
（信源：一块故宫地砖最高价值40万，复制需29道工序费时超1年——环球网
故宫，你这么“缺钱”？——澎湃新闻）#MCN微头条伙伴计划#
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