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文|沈婉婷 编辑|朴芳

雪山版图解锁,《藏海花》中“不同框但同心”的“铁三角”进入新副本。

跟探险路同样崎岖蜿蜒的,是这剧自开播以来的评价。跟所有IP影视化面对的挑战一样,国民量级的《藏海花》开播之初争议只多不少:选角贴不贴?情节够不够还原?粉丝专供or路人友好?

转机发生于“从书里抠出来”的细节,被早就按捺不住的书粉一一扒出,其中就有不得不提的“贵客从何而来”和“张起灵油画”“真假吴邪”等名场面的神还原——那种做噩梦起猛了,摸摸胳膊腿发现还好都在的释然,懂得都懂。

而随着原著中的“坑”被刀子填上,没错,说的就是张九日救吴邪下线的事,“疯子”临了的高光时刻勾起观众的真情实感,回过味来咂摸《藏海花》,真香就更香了。

不是所有IP影视化都能来一出风评极限逆转的幸运。说到底,过了最初的审美磨合期,要让观众发自内心拍巴掌的,多少得有点真本事。

“书里抠出来”的《藏海花》

文字的表达可以天马行空,极尽抽象浪漫,落到影像呈现上,务必具体可感。《藏海花》毕竟是高度类型化的探险剧,吉拉修行场、泗方城、妖怪盒子、布偶,诡异致幻的六角铃铛,一望无际的藏海花田……从场景到细节都得能让观众沉浸代入。

书粉在意的还原度得到了超预期呈现。剧中,藏海花田、张家放野、十年之约、真假吴邪、贵客从何处来、三日静寂等名场面的复原,两个手都数不过来。为了更真实地展现原著中的细节,剧组选择实景拍摄,深入阿坝州黑水县达古冰川景区等地取景,将原著中天马行空的想象塑造得细腻又神秘,具有强烈的“穿书感”。

剧粉和路人关注的视觉奇观得到了大满足。《藏海花》是懂得利用“巨物恐惧”营造视觉冲击的,剧中场景共同点是“恢弘”:高原雪山的恢弘是巍峨壮丽的,张家古楼的恢弘是错综复杂的,妖怪盒子的恢弘是空旷神秘的,不论哪种纬度的恢弘,都能令观众震撼之余,渴望一探究竟。

《藏海花》也是懂得在真和实上做文章的。探险的紧张刺激同样少不了现实生活的代入。修行场里漫天遍野食人的虫子,像草原上真实存在的“马蚊”;探寻夜王秘密过程中,相比于布偶的诡异,操控布偶且会攻击人的蛇,外国人冯带领着的荷枪实弹的追兵,则是更触手可及的危险。

抠书还原名场面上,音乐同样功不可没。剧里有人声参与的音乐不多,其中张起灵天授的配乐中,混杂了人声,像极了历代族长和继任者的一次隔空对话;另外,剧中由刘畅演唱的插曲《触不可及(Impalpable)》,写的是吴邪和张起灵的关系,“我和这个世界的关系,能找到的,似乎只有你了”,钢琴和弦乐的配合在场景的转换中烘托出宿命的苍凉,而人声的出现又昭示着向命运的抗争。

所以说,“还原”真的是技术活,它不是字面意义地将文字转印为图像。声画审美,处处是机巧和考验。

一代人有一代人的“铁三角”

书粉剧粉都说,“永远会为铁三角之间的羁绊所感动”,前面还得加个定语“自己心目中的”。一千个观众就有一千个哈姆雷特是颠扑不破的真理。

以“铁三角”的选角为例,饰演王胖子的演员陈明昊在该系列IP中已是第三次出演这一角色,嘴碎话多、仗义血性的形象深入人心,被粉丝们戏称为“铁打的胖子”。胖子被调包后开启“静音模式”,弹幕中观众早已看出端倪,纷纷留言说这时候的胖子已经是假的了,否则他一定会在有危险的时候挡在天真的面前。这种直觉源自观众对“铁三角”本能的熟悉。

而首次出演吴邪的张鲁一和饰演张起灵的张康乐起初则备受争议。随着剧情推进,瓶邪命运线展开,两人也凭借对角色精准的把握说服观众,口碑逆转。《藏海花》中的吴邪,其人不改“天真”底色,心境却早已今时不同往日。张鲁一给“天真”的底色上增添了一抹聪明和智慧,还有看破但不说破的沉稳老辣。他像铁三角作为一个轴对称图形的重心,让观众相信,他能不负所托勘破张起灵的身世之谜,也能在绝境中化险为夷成全和胖子的过命之义。

到张康乐这版,已经是第九代张起灵。观众评价“第九代张起灵封神”并非过誉。毫无岁月痕迹的一张脸,性情却如古井寂静无波。沉静背后,是站在亭中看着世界整理自己记忆和使命的张家族长,也是在漫长人生中遇到至交的普通人张起灵,孑然一身的寂寥被无限放大,身不由己的痛苦令人感同身受。

即便《藏海花》中的铁三角仍不能调众口,但他们也当得当下最还原的且最适配的铁三角——以情动人,他们做到了。

雪山副本开启前,吴邪因六角铃铛中的粉末致幻深陷大火,幻觉过后,他见到了曾经的张家代理族长并与之对话。在代理族长看来,张起灵以天授方式成为张家族长,是他自己的选择;而吴邪却认为这是代理族长为自己的自私找的借口。

站在铁三角的角度,吴邪的质疑顺理成章。因为在他眼里,没什么张家族长,张起灵就是张起灵,是他的朋友。朋友为自己身陷险境,自己就更有责任帮他找过去。而在代理族长看来,吴邪的行为无形中令身边的人深陷险境——所以面对代理族长的追问,吴邪有一瞬间的怔忪。

这也是为什么《藏海花》越到后面越好看的原因。它不止停留在展现“铁三角”惺惺相惜的维度,比如在雪原上,吴邪和胖子对着小哥的雕像一通碎碎念,俩大老爷们鼻涕眼泪糊一脸;比如妖怪盒子里胖邪命悬一线,脱险后第一时间都先关心对方的伤势;更重要的是它时不常会跳出来,问观众这种感情到底值不值,是否真的存在。

导演韩青提到过,《藏海花》中描绘的“铁三角”感情是非常“理想化”的,甚至这种感情状态离常人生活很遥远。过太平日子的我们终其一生也难体验什么叫同生共死,而在南派三叔的故事里,“生死契阔”几乎每时每刻都在发生。

某种程度上,从《藏海花》的成书到影视化,乃至整个IP宇宙的逐渐成型,由书到剧,铁三角的“新意”还真在于它内核中稳定恒久的不变:时移世易,演铁三角的人换了一茬又一茬,经历不同地域时空的大冒险,成长了也成熟了,但感情始终都没变,始终如一。

蜿蜒向前的IP影视化

从2015年迈入影视化改编的大门后,《藏海花》所在的IP系列至今已有十年“底蕴”,《藏海花》中的“铁三角”传奇在IP宇宙的位置不言而喻。

爱之深所以责之切。观众的“审判”是严格的。任何IP影视化,它注定面向的是更广的受众,而非圈地自萌,闭门狂欢。延续IP生命力的最佳方式是让更多人看到。

《藏海花》抠书式改编得到盖章认证,作为探险类型剧,从表面的视效审美到音画搭配,再到内里“铁三角”人物关系的呈现,双线叙事带来的高密情节,植根乃至脱胎于原著内核的精神共鸣都为该剧逆风翻盘添砖加瓦。

在南派三叔的原作中,《藏海花》尚未揭示故事的最终结局,为剧版改编提供了更广阔的想象空间。那些困扰了书粉多年尚未揭开的谜题,或许可以在剧中找到答案。

创作者基于当下完成创作,作为观众的我们也会随着时间的推移继续“脑补”铁三角的前世今生。或许这就是国民IP的魅力,也是在确定的当下完成影视化创作的意义所在——留下脚注,以待后看。

结语:

漫漫十年路,“铁三角”经历了不断的更迭变迁,但不变的是经久不衰的IP生命力。就让我们同《藏海花》一道,开启IP故事宇宙新的征途。

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