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我发现二手玫瑰的土是类似于玩梗，把这个二人转味儿发展成了自己的标签，那种“你要是喜欢，咱就一起乐呵乐呵”的意思。真正俗的那个是俗而不自知，就好像很努力的拉了坨大的，反而留下来了[doge]

不是其他差异，最根本是实力差距，人家老外，高音，低音毫无压力，音准没有问题，人家可以玩音乐，炫技。中国乐队高音喊不上去，没有音准，只能改朗诵了，靠花里胡哨来吸引人。实力啊，实力啊，你唱得好，唱功好，没人会说你。

国外优秀的摇滚乐队唱功不行的海了去了（前卫，后朋也没人比唱功啊），也有靠花里胡哨吸引人的啊（manson），怎么国外行国内就不行了？

实在是没想到本土民俗文化融合摇滚能让一群玩流行乐的认为俗，还真就那个审美有高低了。我的评价是允许部分艺术家先富起来和耍猴儿骂的就是这些人，但是这些人还不知道[笑哭R]居然还看不起人家。虽然二手玫瑰也就第一张专辑不错，后面都想着捞钱去了，但是流行乐还是算了吧，软的不行！

很多人没办法看出来所谓好听的流行乐里，有多少欧美文化的影响，所以不会理解为什么中国需要二手这样的乐队，将欧美的东西创新、本土化。

唢呐对比萧，它就是俗的。东北二人转，大花布这些在群众眼里就是俗的。马桶放到艺术馆，它就会显得高雅了那么一点，而且这里有了思想深度，如同东北文化碰到了顶级乐队。在这个艺术馆里，极少数感受到思想的人觉得马桶牛逼，但大众就是觉得这个马桶比“厕纸”俗。俗是群众认知，无法改变，除非让二手唱摇滚贝多芬摇滚莫扎特，但那就没灵魂的二手。

我个人觉得，不管什么艺术形式，它都是多元化的，都会有自己的受众，百花齐放互不冲突。但是，一旦把这些“多元”放到竞技平台，或者放到大众面前来评判的时候，就注定会产生矛盾！艺术多元了，观众不多元。不然为什么会有“大众”这个词。

是审美的问题，我们过往的教育是审美断层，为什么我们老是觉得还是老歌有味道，老电影经典，就是那个时代的创作比较纯粹，传播渠道单一，想出名就得出类拔萃，但现在不是了，各种手段都可以，因为作品和裸奔都可以被人记住，但是哪一个更正向的，其实很明显是前者，我们过往在音乐、美术、戏剧、影视、文学都出现了严重断层，加上资本的捆绑，只要流量不要质量，才导致这个比赛还是老将在顶，后辈冲不上去，这才是我们该思考的问题，土不土已经都是其次了，为什么土才是核心。

不止文艺影视，包括建筑，工业品，各行各业，全部为实用主义负责，就拿插线板案例来说，小米出来直接把公牛打的找不着北。全民审丑的时代。

其实我觉得好多人被节目带跑偏了，好的唱功可以驾驭更多的音乐形式，但一般的唱功也可以做出好的音乐作品，好多说唱歌手唱旋律不一定好听，但节奏感一流，你说他是不是好的歌手。好的音乐必须要有好的唱功不一定吧，歌手这个节目一直比的就是唱功，感觉有点误导人，应该改名国际歌唱技巧大赛。

我们这些老百姓，非职业乐评人，非职业歌手，非音乐从业者能不能从不同的音乐形式，乐手，找寻我们自己的乐趣呢？爵士，摇滚，流行，古典。。。。实力歌手，偶像，小年轻，老腊肉。喜欢，那就留下，单曲循环，或者放在车上，或者在自己郁闷，兴奋，高兴，沮丧的时候，鼓励自己，愉悦自己，抚慰自己。咱不喜欢的，扔掉他，忘掉他。但是现在大家的兴趣似乎不是音乐了，而是极力的推销自己喜欢的音乐给他人，说服其他人共同喜欢。或者一定要找一个目标，踩他，打击他，摧毁他，以此来愉悦自己。何必呢？音乐对普通人来说，顶破天不也就是个愉悦自己的小玩意吗？需要上升到人文，风俗，国内，国外，是敌，非友，高雅，低俗吗！

二手玫瑰可真不能用俗不俗来评价，就是看个人喜不喜欢了，毕竟他们没唱口水歌，而且，他们的风格，换谁，也是真的无法复制，虽然我喜欢的不是这一类的音乐风格，但是龙姨和他的乐队，我还是喜欢的，龙姨一说话我就已经准备笑了～他和深深那首算你狠，我是真的喜欢，龙姨一副不怕开水烫的样子，真的不要太传神了


                                        
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