引言

“一年景”纹样受宋代文化的影响呈现出独特的艺术特征，在当代仍然具有极高的审美价值。带有“一年景”纹样的文物载体可以大致分为织物、器具和妆饰三大类别，不同的载体中纹样的表现形式也有所差别。

一、“一年景”纹样的花卉造型特征

《老学庵笔记》记载：“桃、杏、荷花、菊花、梅花皆并为一景，谓之‘一年景’。”

“一年景”的主要元素为四时花卉，花卉造型大致可分为折枝花造型和缠枝花造型，不同的造型类别呈现出不同的艺术特征。

折枝花又名生色花，通常是截取某种花草的一部分作为纹样，一般为花头、花苞和茎叶，属于中国传统纹样的一种类别。宋代与唐、五代相比审美趣味发生较大变化，山水、花鸟等作品讲究精微刻画、栩栩如生，写生就成了必不可少的手段，工笔画也因此风靡一时。

在写实化艺术风气的影响下，“一年景”纹样造型生动立体，形态逼真，颇具宋代工笔画的美感。《折枝花卉四段图》是宋代最具代表性的折纸花卉作品之一，图中所绘四段折枝海棠、栀子、芙蓉和梅花分别对应了春、夏、秋、冬四时花卉，在花卉的形态上注重写生，取法自然，气韵生动，巧妙地刻画了四季花卉的形态特征。

“一年景”纹样的元素与宋代工笔画有着异曲同工之妙。但与工笔画相区别的是，“一年景”纹样中的折枝花，并非是对花卉植物的直接刻画和临摹，而是在原型的基础上用线条进行高度概括和艺术化加工，使纹样造型具备简洁精炼的特点。折枝花造型以单朵花卉为单位排列开来，构图饱满却不呆板，提升了纹样的生动感。

其二，装饰性的缠枝花。缠枝花又称穿枝花，与折枝花最大的区别是缠枝花以茎叶或藤蔓为骨架，以造型丰满的花卉为主体，其间点缀花头较小的花朵或果实，构图上向四方延伸，形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花卉纹。

缠枝花的花卉种类丰富多样，更加体现了“一年景”纹样花团锦簇的特色。各种花卉元素便是以缠枝花的形式构成，主体牡丹由流动型枝叶串连起来，枝叶间点缀着花叶和山茶、栀子等花头较小的花卉，整体造型似鲜花迎春，摇枝飘叶，栩栩如生，具有较强的装饰性。

二、“一年景”纹样载体类别

丝织品是“一年景”纹样的主要载体，“一年景”最早也是作为丝绸纹样问世，而妆饰、器具这些类别则是丝绸纹样和四时观念的衍生，文物数量相较织物来说要少，构成形式和艺术特点也与织物有所不同，但均体现了“一年景”纹样对于生色花的巧妙运用和“四时具备”的审美趣味。

宋代织造技术发达，丝织品种类繁多，织物种类分为罗、绫、绮、绢、纱、绉纱、缎七种，织物纹样多为折枝花卉纹，其中以三时及以上的组合花卉为主，动物、人物纹样相对较少，由此可见南宋时期“一年景”纹样在妇人服饰上的广泛运用。

《历代名画记》记载：“王维画物，多不问四时，如画花往往以桃、杏、芙蓉、莲花同画一景。”

其中，四时花卉纹样常常作为装饰花边，出现在服饰的门襟处，多为连缀式构图，佩绶、手帕、香囊等织物上也出现了“一年景”纹样的身影。其中最具代表性织物的是两件保存完好的单面绣花的“一年景”花卉绶带，绶带形制为双带的一端相连而成的“V”形，每行的花纹分上下两组，每组绣有玫瑰、牡丹、茶花、桃花、梨花等十八种四季花卉。

花卉造型受宋代工笔画影响，生动逼真，富有立体感，花卉种类繁多但不杂乱，以连缀式的构图形式营造出花叶共生、相互依托之感。

“一年景”纹样多出现在对襟和缘边处。以绣牡丹芙蓉荷茶花边为例，花边上装饰着牡丹，芙蓉，山茶，荷花等四季花纹，其中花朵呈褐黄色，花蕊呈深棕色，灰绿色的花叶穿插其中，色调层次分明。工艺精巧，在花卉的印金轮廓线条里，填敷以各种颜色，使得整体的纹样造型更加富丽堂皇、绚丽多姿。

除了缀饰以外，织物提花织造的纹饰中也会体现“一年景”的装饰趣味，可以推断在南宋女子的服饰上，四时花卉纹样无处不在。如褐色山茶花罗镶花边夹衣中，面料的暗纹隐隐可见“一年景”纹样。花绫纹样以穿枝牡丹、芙蓉为主体，间饰海棠、梅花等花卉。牡丹花的叶内填织小梅花，花叶相互呼应，构成了生动活泼、别具一格的“一年景”图案。

“一年景”纹样作为宋代流行纹样，除了在织物及缀饰等主要载体中大量出现，在漆盒等器物中也有所体现。如黑地戗金细钩填柳塘纹长方漆盒。器身黑漆地，细钩戗金。盒盖四周及立墙细刻山茶、牡丹、菊花、梅花等四季花卉纹。漆盒正面立墙纹样的线稿图中，花卉纹样形象精致创新，有复瓣的牡丹、芙蓉等新意的表现手法。

纹样中的叶也选用与四季花卉分别相符的叶子，并没有釆用单一形态。花卉形态生动，提炼各种花卉的形态的精髓，既展现了花卉的大型，又不忘补充花卉上的细节，突出花卉的造型特点。相比于织物，器物上的“一年景”纹样更注重装饰性，花叶的组合也更为繁杂和精致。

除了四季花卉的体现，“一年景”纹样还与人物相结合，整体布局更加丰富精美。如江苏武进村前乡蒋塘5号墓出土的南宋花卉人物朱漆戗金莲瓣式奁，漆盒四面立墙饰有形态生动的四时折枝花纹样，漆盒的中部在莲瓣的不同十二面中也分别绘制了了牡丹、荷莲、山茶、梅花等六组不同形态的花卉，花枝舒展大方，栩栩如生。

盒盖加入了人物以及场景元素，绘有侍女仆童庭院消暑图，人物细腻生动，颇具宋代工笔画的特色，与立墙四周的“一年景”纹样相呼应，使得漆盒更具人文风情和装饰美感。人物花卉纹朱漆戗金长方盒将四季折枝花分别绘制于漆盒四面立墙上，以系列组合的形式体现“一年景”纹样的生动细腻，整体风格简约和谐。

器具上的“一年景”纹样虽不如织物中的普遍，但均体现了四时俱全的装饰趣味。基于载体的特点，器具上的“一年景”纹样形态更贴近工笔画的特点，强调花叶的生动写实，大量运用了戗金工艺，使纹样更加精美奢华，极具装饰美感。

三、“一年景”纹样的构图形式

《东京梦华录》记载：“万花烂漫，牡丹、芍药、棣棠、木香种种上市。卖花者以马头竹篮铺排，歌叫之声，清奇可听。”

在宋代工笔画的影响下，“一年景”纹样的花卉造型生动写实，花叶符合植物生长的自然规律，某种程度上体现了宋代理学的思想。而从构图形式上看，“一年景”纹样的布局也越发呈现规范化、理性化的特点。“一年景”纹样的主要载体为丝织绣品，为了适应生产和使用的需要，纹样构图形式多为连续式构图，布局在具有逻辑性的同时也不失装饰美感。

在服饰中，二方连续式构图常常用于襟边、袖口缘、裙边、加缝领等区域。花边中的“一年景”纹样呈二方连续式构图，以牡丹、芙蓉、荷花、茶花四种花卉为一组作循环排列，在构图形式上，主花与辅花花头朝向一左一右，形成了巧妙的视觉平衡。

宋代单衣中，襟边和加缝领都用到了二方连续的组织方式，但在具体样式上有所区别。一类是典型的循环式构图，即将一组单位元素进行组合后循环排列，从而构成二方连续的布局，纹样的头尾能够相接，相似的元素重复使用，整体纹样符合图案学的排列原则，在布局富有逻辑性，层次分明的同时兼具装饰效果。

另一类则是打破常规二方连续式循环构图的连缀式构图，纹样几乎没有重复的元素，每一组花卉的造型都进行了重新设计，同时主花和辅花的分布不完全相同，但却通过对花叶的巧妙组合达到了布局均衡的效果。连缀式构图相比循环式更加自由随性，在丰富了纹样表达形式的同时上保证了视觉的稳定性，构图自然和谐，极具装饰性。

结语

纹样的载体可分为织物、器物和饰物三大类别，不同载体的“一年景”纹样在造型和构图上有所区别，但均体现了“四时俱全”的审美趣味。纹样的构图布局理性且具有装饰美感。