作者：迟凡乐
这周的《喜剧之王单口季2》，看完有一种轻微的坐过山车的心情：笑得很开怀，同时又夹杂一些微微的紧张感。
这种感觉起始于真勇上场。阿水形容很怕这个对手，因为候场的时候，真勇说的话他一句都没听懂。果然到了台上，潜在障碍变成武器，真勇开场就用说不好普通话的口音在普通话世界里砸出他才能讲的故事。
边疆、多民族、电诈都很难处理，容易被污名化。哪怕真勇在调侃自己和家里人，也需要考虑怎么在表演上处理民族身份和生活在边境的特殊性。
还好，他用文本解决了。真勇以一个多民族聚居地长大的少年视角，描出一个真挚、富有细节的生活画像，在主流语境中很少见，其中最感人又反刻板印象笑点的是生活在老家的妈妈担心他被人从成都卖到缅北，后续他又用“妈妈如果被骗过去了，骑个摩托车就回来了”和“摩托车接人质”的段子轻巧化解，连连炸场。
跟真勇一样，不只好笑还会刺激观众新认知的表演，来自有十多年“先疯”史的陈艾。陈艾一上场先丢出了“是正常人”的自我定位，“虽然医生不这么认为”。她讲了自己去医院确诊抑郁、焦虑和轻微精神病的经历。抑郁和焦虑在今天可以算时代症候了，观众接受起来不难，也不会有想笑不敢笑的负担。
陈艾的表演里，新且困难的部分是把大家的认知往前推了一下：把大众普遍只对抑郁这种属情感障碍范畴的病有基础了解的情况，推向了更陌生、更容易产生误解的类似精神分裂症后抑郁这种慢性、重性精神疾病范畴。
话题沉重，容易掉进刻板印象或被污名化，但是陈艾的文本处理得很好：带有关怀、讲述事实。她把患病者在日常生活中会碰到的问题跟格格不入处理成了无伤大雅的笑话及带有艺术性的时代“先疯”。
在后采里，陈艾坦言很压抑、很边缘，不被主流社会接受很糟糕。气氛组组长杨天真在为陈艾拍灯时，脸上更多的是理解和心疼，她在陈艾表演完后跟她讨论了社会系统对完美、幸福的定义，而她跟陈艾说的或许也是陈艾站在台上讲述时在体会的状态：你是活出了自己的样子。
整个《喜单2》的第二期，看完后都在我脑海里产生回响。
除了真勇和陈艾带来的破除大众偏见的表演，刚毕业不久开始北漂的徐指导讲了他84岁的爷爷准备北漂的故事——这位民间草书艺术家退休后致力于让自己的作品获得认可，也给了骗子可乘之机。在徐指导的讲述里，观众认识了一个有点诙谐又有斗志的老头。
这是少有的隔代亲情关系的视角，同时，它点出了在逐渐老龄化的社会里，老年人们仍在追求被认可的现实。
整个节目看下来，我发现《喜单2》今年有一种包罗万象的新鲜和全面。新人辈出，而且个个都不好惹，用王越的话说，今年一直在感受新人的冲击力。他们带来新的文本，以及融合了自身经历的新鲜视角。
作为今年最年轻的选手，还在读大二的陈鸣飞从自身专业出发，聊到了今年真正在风口上的AI。人工智能如此火热，如此智能，大部分人带着好奇还有担心自己会被替代的恐惧去跟AI工具互动。新的东西带来新的问题，陈鸣飞的文本一环扣一环，写出了人类的忧心和使用AI创作的技术伦理问题。他的表演结束后，大鹏点评说整个演出“潇洒、飘逸”。
文本好，是这一季演员的共性。
徐指导表演完后，杨天真询问他是否有尝试过更长的文本创作，剧作或小说之类的，“我感受上你是一个文本很强的人，我想你也许可以试一试。”大鹏也认为徐指导可能会写出非常好的剧本，“这是我的一种直觉”；在陈鸣飞表演结束后，杨天真同样点出了他文本上的精细，“整个文本结构到前后呼应，所有段子和抖的包袱都非常非常好”。
重点是，这些文本不仅精细，搭配演员们的自身经历和独特视角后，带给观众的刺激也是全新的。以前我们听过很多飞机上乘客与乘务员的段子，今年来自空乘人员视角的作品让观众第一次知道，这个带着微笑的职业实际面对的是什么；以前我们谈论焦虑、敏感，今年我们了解到患有“精神疾病”的人生活经历是什么样的；以前，老年人的形象跟个人追求在文艺领域是稀缺的，今年我们有了84岁的“北漂艺术家”......
除此之外，同样的话题，场上也有不同的视角：林简七和于渤，两人都讲小城市生活，前者从小城内部讲起，后者则是大城和小城的对比。老话题也有新聊法：谈高中生活，说自己一直想试试跟老师“犟嘴”的谢谢，挑出的高中生活细节成功引发观众共鸣，底下齐声大喊“冠军 冠军”......
今年《喜单2》显然目标更清晰，选中很多新演员，侧重于他们细微但新颖的视角和文本里新鲜的表达方式，这些内容最终整合在舞台上，全方位冲击着观众，一方面推动大家对更具体、更多元的现实生活有新的认知，另一方面也以注入新血的方式让行业有了新发展的可能。
毕竟，不论哪个行业，哪个阶段，新，才能带来无限可能。
正是《喜单2》在挖掘新人演员上一年比一年用心，一年比一年量大，今年才能以车轮赛制的形式滚动进行。演员席上的所有演员面对这股来势汹汹的力量，都得打起精神。要比，当然要拿出最好的文本、最好的表演。
以内容为本的文化行业，创作者作为生产方不容忽视，有了新人、新内容，行业才会良性发展。就这一点来说，《喜单2》的热闹可以说是整个行业的热闹。
尤其是，节目发掘出来的演员们，观众也是相当认可的。有一位网友在评价真勇的表演时写到：可能是题材之前没听说过，所以觉得很新颖，想继续听那边发生的故事。另一位博主则提到，正是这些讲述，“让诉说困境 分享痛苦变得合理和可以存在。”
当参加节目的演员们在职业生涯里得到源源不断的反馈，才可能有动力和机会在这条路上走远、走长。只有源源不断地有新人涌入，大家能够在中文单口喜剧行业里拿到坐票，行业才能继续下去，才有更多可能。就像郭麒麟说的那样：只有大家越来越好，我们能游的距离才能越来越远。
《喜单2》里的座位，既是留给新人、留给想要尝试的演员、也留给行业的未来。
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