唐太宗的弟弟贪财好色，却留下一门绝技！被鲁迅称为“国家瑰宝”

       前言
       说起唐朝，相信大家的第一印象就是那辉煌灿烂的盛世。政治清明、经济繁荣，诗歌词赋发达，不仅是我国古代王朝的巅峰，也是世界上当时最为先进的国家之一。然而，正是在这种繁荣之下，也孕育出了许多奢靡之致的贵族后裔。
       李元婴就是其中之一，他浪费无度的生活轶事，至今还为人津津乐道。作为唐太宗的弟弟，他本可谙世事，处理朝政，继承兄长的遗志，开创自己的事业。但可能是生来就备受宠爱，他养成了骄奢淫逸的性格，终日沉溺于玩乐之中。


       他那挥金如土的荒唐作风，与唐朝乃至整个中华民族“勤俭建国”的美德截然相反。然而，他也为后世留下了一笔无法抹灭的宝贵财富——那就是他自创的滕派蝶画。
       这门独具匠心的绘画艺术，得到了众多文人墨客的推崇，被誉为“国家瑰宝”。李元婴的一生，既是一个典型的反面教材，也给后人带来了一线生机，启迪人们审视一个人的多面性。


       他挥金如土任性行为，被唐太宗劝导未果
       李元婴是唐太宗李世民的幼弟，生而为皇族，受到全家上下的宠爱。李渊在暮年时才得此小儿子，故对李元婴呵护备至，由此养成了李元婴骄纵任性的性格。李世民即位为帝后，李元婴已无机会当上皇帝，但他本人也无心权力，只想过逍遥自在的生活。
       李元婴平日里挥金如土，许多钱都花在吃喝玩乐上。他手头银钱数也用之不尽，常常闲来无事就找人聚会畅饮，把皇室的金锭当做孩童把玩。有一次，他找来乐师吹奏，与亲信们开宴会狂欢，一连数日酣畅淋漓，把皇室的珍馐美酒吃喝一空，场面十分繁盛热闹。


       宴会结束后，账单上是巨额的一串零，李元婴却笑嘻嘻地掏出皇室银两支付，丝毫不在意支出的天文数字。他还好色任性，时常觊觎手下官员的妻妾。一日，他看上了小吏郑某的妻子，意图乘人之危，不想被郑氏识破，反被其脱下鞋子狠狠打了一顿。
       李元婴虽然失误，但好色本性并未改正。这些事传到李世民耳中，他多次劝导李元婴改过自新，成为一个有担当的王子，不能再糜烂下去。但李元婴我行我素，对兄长的劝导不以为然，仍旧挥霍无度、风流成性。
       李世民虽为天子，朝政事务庞杂，也无法时时刻刻管教幼弟。他曾派心腹官员前去查看李元婴的行迹，发现李元婴不仅言行不检点，还把皇室的钱财挥霍一空，热衷于聚众狂欢。李世民看在眼里，也只能叹息，这个弟弟是他难以驾驭的一个心病。


       李治即位后将其贬谪，李元婴仍我行我素
       李治即位后，对这个不称职的叔叔很是不满。他先将李元婴贬为苏州刺史，不久又调任洪州都督。到洪都后，李元婴又兴建滕王阁，耗资巨大。李治大怒，把他调往隆州。但李元婴依旧我行我素，在隆州又建起一座滕王阁。李元婴对修建滕王阁简直执念深重。
       他先在苏州营造了一座滕王阁，繁华的江都衬托这座高楼，颇有仙气。后来他又在洪州修建更宏伟气派的第二座滕王阁，这也是后世津津乐道的那座“洪都滕王阁”。


       这两座楼阁造价高昂，花去了李元婴极为豪迈的银钱，才得以完工。村民们见他这般挥金如土，背地里非常反感，认为这些钱完全可以用来赈济灾民、助学，建这么奢靡的楼阁简直暴殄天物。但碍于他的权势，也只能忍气吞声。
       李治派来的监察官员们看在眼里，也深感无奈，奏报皇上时亦提出批评，认为李元婴这么挥霍银钱和人力实在太过分了。但李治也无可奈何，只能继续减少李元婴的权力，调他去偏远之地任职。


       他对绘画情有独钟，开创滕派蝶画
       尽管李元婴平日荒淫无度，但他是一个多面性的人。他自小受良好教育，在绘画方面尤其有天赋。一次，他与人游湖时见到蝴蝶飞舞，顿时被抓住了画画的兴致，将其画下来。从此他迷恋上画蝶，经常观察蝴蝶的姿态，然后反复练笔。
       没多久他就成为画蝴蝶的高手，他笔下的蝴蝶栩栩如生。他创作的《百蝶图》最负盛名，他的画法也被称为“滕派蝶画”，深受当时文人的推崇。


       李元婴平日里虽无心朝政，但他却对绘画艺术情有独钟。他自小就对绘画很有兴趣，经师傅悉心指导，已初窥门径。那次游湖看到蝴蝶飞舞的场景，深深抓住了他的画画兴趣。他发现这些翩翩起舞的小生灵各有姿态，色彩斑斓，是绝佳的绘画素材。
       于是他开始重点观察蝴蝶的形态特征，掌握它们飞行时翅膀的频率、角度以及阳光映射在蝴蝶翅膀上的颜色变化。他还利用朝中进贡的稀世珍品蝴蝶标本进行描画研究。李元婴对蝴蝶的热情可见一斑，他甚至雇佣百姓在花园中放飞数百只蝴蝶，自己坐在花丛中观察記录，直至日落才肯罢休。


       滕派蝶画流传开来，被誉为国家瑰宝
       李元婴将自己的画蝶绝技传给了后人湛然。还有一位幕僚梁某也对绘画情有独钟，在湛然门下学习这门技艺。梁某将学艺心得传给自己的弟子佟某，使滕派蝶画流传开来。
       佟某与鲁迅家世交好，两家来往甚密，鲁迅见过佟某的作品后，大加赞赏，称它为国家瑰宝。佟某后来还以滕派蝶画在画坛上大放异彩。可见，李元婴开创的这门绘画技艺，确实成为了中国传统文化宝贵的遗产，为后人所推崇。


       李元婴对画蝶技艺的执著追求是难能可贵的。他将自己的画蝶绝技传给了后人湛然。湛然原本也在朝中任职，时常见到李元婴画蝶的成果，对此颇为着迷。李元婴看他这般热爱绘画，也欣然传授。
       湛然后来辞去官职，潜心研习画蝶技艺，在李元婴的基础上又有所创新，使滕派蝶画更加生动逼真。还有一位幕僚梁某也对绘画情有独钟，经常向湛然请教。他勤练不辍，终于领悟到滕派蝶画的精髓所在。梁某还收了个弟子佟某，把这门技艺传给了他，使滕派蝶画流传开来。
       佟某与鲁迅家世交好，两家来往甚密，鲁迅见过佟某的作品后，大加赞赏，称它为国家瑰宝。佟某后来还以滕派蝶画在画坛上大放异彩，开创了自己的画派。李元婴开创的这门绘画技艺，经过一代又一代人的传承创新，确实成为了中国传统文化宝贵的遗产，得到众多文人墨客的推崇。


       结语
       李元婴平生放荡形骸，却也有睿智灵秀的一面。他开创的滕派蝶画为后世留下了瑰宝，得到了如鲁迅等大师的高度评价。这充分说明了一个人的多面性，不应仅仅以其败行来论定一个人。李元婴虽生前显得意气用事，但他的画蝶成就已融入中华传统文化的流脉，为世人所铭记。这也启示我们，在评说一个人时，还需审视其全部，以平和的心态看待。
       李元婴的一生，既是一个典型的反面教材，也给后人带来了一线生机，启迪人们审视一个人的多面性。他辜负了身为皇室后裔的责任，生前放荡形骸，可叹可叹。然而他自创的滕派蝶画，却成为当时画坛的一大创举，为后世留下珍贵遗产，这一点实在令人钦佩。
       李元婴就像一个矛盾的符号，警示我们不可生活糜烂，也告诫我们在评说一个人时，需审视全局，不能只见树木不见森林。一个人的价值绝不应仅仅由其败行来论定。李元婴的蝶画艺术，已经融入中华传统文化之中，成为国粹。这启发我们在生活中也需发掘自己的创造力，以积极的面对这个世界，哪怕只对一个小领域有所建树，也可留下昭世的宝贵贡献。